пятница, 03 октября 2025
Капитан Пикар не очень удивился, когда однажды его второй помощник, андроид Дейта, сообщил ему о своём решении жениться, - Дейта не раз говорил, что рассматривает возможность когда-нибудь создать семью, да и женихом он был, как ни крути, по многим параметрам завидным.
Пикар очень удивился, когда узнал, что невестой будет Нона Мордор - некрасивая корпулентная женщина средних лет, ростом метр восемьдесят восемь и c бюстом, размер которого был немногим меньше того, что значило её имя. Из деликатности Пикар не спросил, как Дейту так угораздило, но если бы спросил, то получил бы честный ответ: однажды Нона, с которой они до этого даже не были знакомы, пришла к Дейте в каюту, бросилась в ноги и сказала: "Дейта, миленький! Женись на мне! Ну что тебе стоит!"; Дейта подумал, что ему это действительно ничего не стоит, а опыт семейной жизни поможет ему лучше понять человеческую природу.
Свадьбу сыграли с размахом. Весь "Энтерпрайз" гудел и вибрировал. "Наверное, у них неполадки с резервуаром антиматерии, и они сейчас взорвутся, - подумал капитан пролетающего мимо ромуланского крейсера. - Подождать и посмотреть? Вот радость-то будет! Нет, лучше уберёмся-ка отсюда подобру-поздорову. А то ещё, чего доброго, и нас зацепит".
Полноценный медовый месяц решили отложить до завершения текущего задания, тем более что Пикар, по доброте душевной, предоставил молодым недельный отпуск и каюту-люкс для новобрачных.
Когда по завершении отпуска Дейта впервые появился на мостике, откуда-то из середины его туловища раздавался скрип и слабый металлический лязг.
- Мистер Дейта, с вами всё в порядке? - спросил Пикар, поморщившись.
- Я функционирую на девяносто девять процентов. Один процент требует коррекции, но в данный момент это не помешает мне исполнять мои обязанности, сэр. Если, конечно, вас не смущает шум, издаваемый моими тазовыми соединениями.
- Нет, не смущает. Но после дежурства обязательно... починитесь.
- Хорошо, сэр.
Через несколько дней старший помощник Райкер наткнулся на Дейту в коридоре - тот скрипел и лязгал ещё больше и даже как будто прихрамывал.
- Мистер Дейта, вам так и не удалось решить вашу проблему?
- Решение заняло больше времени, чем я предполагал. Видите ли, моя обычная внутренняя смазка не позволяет мне в полной мере удовлетворять сексуальные запросы моей жены, поэтому я разрабатываю новый состав.
Райкер вскинул брови.
В следующий раз, когда Дейта встретил Райкера - а было это при сдаче вахты, - старпом держался за спину.
- Мистер Райкер, что с вами? - спросил Дейта.
- А, ничего. Занимался клингонской гимнастикой и неудачно повернулся, - ответил Райкер и почему-то густо покраснел.
- Вам необходимо обратиться в лазарет. Я могу ещё подежурить. Если это межпозвоночный диск...
- Дейта, всё в порядке! Мне просто нужно немного посидеть, - кряхтя, Райкер опустился в кресло и выдохнул.
Однажды после дежурства Дейта наткнулся в коридоре на капитана. Пикар прихрамывал и периодически хватался за поясницу.
- ...а какой-то станок для секса! - бубнил Пикар себе под нос, но, увидев Дейту, замолчал и отчего-то покраснел.
"Прямо как Райкер несколько дней назад," - подумал Дейта.
- Капитан, позвольте спросить: вы тоже занимались клингонской гимнастикой? - спросил Дейта.
- Гимнас...? Ах, да! - Пикар энергично закивал. - Кажется, такая простая вещь, а чуть не туда повернёшься...
- Как и мистеру Райкеру, я советую вам немедленно обратиться в лазарет.
- Райкеру? Хм... А он...?
- Тоже повредил спину на клингонской гимнастике, сэр.
После следующего дежурства Дейта зашёл к Уорфу - обсудить травмоопасность клингонской гимнастики для старшего командного состава. В каюту его впустил Александр; самого Уорфа на месте не оказалось.
- Папа сегодня не ночевал дома. Ушёл на голопалубу, тренироваться. Можете подождать его здесь, он должен скоро вернуться.
В этот момент в каюту вошёл Уорф. Он пританцовывал и напевал "Из-за вас, моя черешня..." Увидев Дейту, он замер и как будто бы покраснел.
- Ну как, пап? Хорошо потренировался?
- Отлично, сынок. Даже слишком - вот, кажется, спину немного потянул.
- Мистер Уорф, - начал Дейта, - я хотел обсудить с вами клингонскую гимнастику. Капитан Пикар и первый помощник Райкер не так давно получили травмы спины...
- Я тут ни при чём, - отрезал Уорф. - Ко мне они не приходили, а если кто-то другой их учил, то неудивительно, что они получили травмы: клингонская гимнастика - сложное искусство.
Дейта начал что-то подозревать, когда в "Тен Форвард" несколько раз услышал за своей спиной смешки и фразу "рогатый андроид". Подозрения усилились, когда к нему подошла советница Трой и порекомендовала обратить внимание на поведение его супруги, которое с моральной точки зрения несовместимо со статусом жены второго помощника "Энтерпрайза".
Дейта отправился в лазарет и спросил доктора Крашер, не было ли у неё в последнее время мужчин с жалобами на нижнюю часть спины. Беверли выпучила глаза и сказала, что едва ли не все члены экипажа мужского пола старше тридцати пяти лет в последний месяц приходили лечить поясницу; было даже несколько двадцатилетних.
Осознав масштаб катастрофы, постигшей его брак, Дейта, фигурально выражаясь (буквально он бы не решился), припёр супругу к стенке и потребовал объяснений. Нона, уперев руки в бока и выпятив грудь, сказала ему, что не виноватая она, а он сам виноват, потому что уходил на вахту на восемь часов (а иногда и больше!) и оставлял её без внимания и ласки, вот ей и приходилось искать утешения на стороне. Дейта выслушал её и попросил назвать фамилии.
Поскольку подобных прецедентов раньше не было и никто не знал, как может повести себя Дейта, Нона не стала рисковать и назвала всех, кого смогла вспомнить.
На следующий день в лазарете случилась эпидемия синяков. Причины, со слов потерпевших, были разные (кто-то неудачно упал, кого-то задело веслом на голопалубе, кто-то не соблюдал дистанцию во время клингонской гимнастики и т. д.), а вот синяки - как под копирку: почти одинакового размера, на правой нижней челюсти, в одном и том же месте, как будто по линейке вымеряли. Доктор Крашер хотела сообщить об этом капитану и старшему помощнику, но оба как в воду канули. Тогда она решила вызвать Уорфа, но тот пришёл сам, держась за правую сторону лица.
К вечеру Дейта наконец добрался до Райкера. Предупредив, что никакой личной обиды он не питает и зла не держит и что поступает так исключительно потому, что на его месте так поступил бы любой уважающий себя мужчина, Дейта рассчитал усилие, необходимое для того, чтобы Райкеру было достаточно больно, но челюсть при этом серьёзно не пострадала, и левой рукой (Дейта когда-то решил быть левшой) выписал первому помощнику по первое число, после чего спросил, где Пикар.
Райкер поначалу не хотел говорить, где прячется капитан, но узнав, что Пикар ТОЖЕ, выдал и место, и условный стук.
Бить капитана в лицо Дейта не решился - только несильно ткнул под дых. Пока Пикар, скорчившись на полу, хватал ртом воздух, Дейта попросил оформить развод между ним и Ноной Мордор по причине супружеской неверности последней, после чего подал капитану руку и помог подняться.
- И... правильно... - Пикар ещё не до конца восстановил дыхание, но нашёл в себе силы похлопать Дейту по плечу. - Найдёте... другую... хорошую... порядочную...
Поскольку детей и совместного имущества пара нажить не успела, а свидетелей набралось пол-экипажа, развод оформили быстро.
Дейта подумал, что, наверное, он ещё не созрел для брака, и решил в ближайшие несколько лет не предпринимать новых попыток.
А вот у Ноны после скоропостижного замужества не было отбоя от кавалеров. Говорят, что даже Баркли удалось завоевать её расположение... на короткое время. Говорят также, что Уорф хотел взять её в жёны, но уж слишком разнились их взгляды в вопросах чести.
Пикар очень удивился, когда узнал, что невестой будет Нона Мордор - некрасивая корпулентная женщина средних лет, ростом метр восемьдесят восемь и c бюстом, размер которого был немногим меньше того, что значило её имя. Из деликатности Пикар не спросил, как Дейту так угораздило, но если бы спросил, то получил бы честный ответ: однажды Нона, с которой они до этого даже не были знакомы, пришла к Дейте в каюту, бросилась в ноги и сказала: "Дейта, миленький! Женись на мне! Ну что тебе стоит!"; Дейта подумал, что ему это действительно ничего не стоит, а опыт семейной жизни поможет ему лучше понять человеческую природу.
Свадьбу сыграли с размахом. Весь "Энтерпрайз" гудел и вибрировал. "Наверное, у них неполадки с резервуаром антиматерии, и они сейчас взорвутся, - подумал капитан пролетающего мимо ромуланского крейсера. - Подождать и посмотреть? Вот радость-то будет! Нет, лучше уберёмся-ка отсюда подобру-поздорову. А то ещё, чего доброго, и нас зацепит".
Полноценный медовый месяц решили отложить до завершения текущего задания, тем более что Пикар, по доброте душевной, предоставил молодым недельный отпуск и каюту-люкс для новобрачных.
Когда по завершении отпуска Дейта впервые появился на мостике, откуда-то из середины его туловища раздавался скрип и слабый металлический лязг.
- Мистер Дейта, с вами всё в порядке? - спросил Пикар, поморщившись.
- Я функционирую на девяносто девять процентов. Один процент требует коррекции, но в данный момент это не помешает мне исполнять мои обязанности, сэр. Если, конечно, вас не смущает шум, издаваемый моими тазовыми соединениями.
- Нет, не смущает. Но после дежурства обязательно... починитесь.
- Хорошо, сэр.
Через несколько дней старший помощник Райкер наткнулся на Дейту в коридоре - тот скрипел и лязгал ещё больше и даже как будто прихрамывал.
- Мистер Дейта, вам так и не удалось решить вашу проблему?
- Решение заняло больше времени, чем я предполагал. Видите ли, моя обычная внутренняя смазка не позволяет мне в полной мере удовлетворять сексуальные запросы моей жены, поэтому я разрабатываю новый состав.
Райкер вскинул брови.
В следующий раз, когда Дейта встретил Райкера - а было это при сдаче вахты, - старпом держался за спину.
- Мистер Райкер, что с вами? - спросил Дейта.
- А, ничего. Занимался клингонской гимнастикой и неудачно повернулся, - ответил Райкер и почему-то густо покраснел.
- Вам необходимо обратиться в лазарет. Я могу ещё подежурить. Если это межпозвоночный диск...
- Дейта, всё в порядке! Мне просто нужно немного посидеть, - кряхтя, Райкер опустился в кресло и выдохнул.
Однажды после дежурства Дейта наткнулся в коридоре на капитана. Пикар прихрамывал и периодически хватался за поясницу.
- ...а какой-то станок для секса! - бубнил Пикар себе под нос, но, увидев Дейту, замолчал и отчего-то покраснел.
"Прямо как Райкер несколько дней назад," - подумал Дейта.
- Капитан, позвольте спросить: вы тоже занимались клингонской гимнастикой? - спросил Дейта.
- Гимнас...? Ах, да! - Пикар энергично закивал. - Кажется, такая простая вещь, а чуть не туда повернёшься...
- Как и мистеру Райкеру, я советую вам немедленно обратиться в лазарет.
- Райкеру? Хм... А он...?
- Тоже повредил спину на клингонской гимнастике, сэр.
После следующего дежурства Дейта зашёл к Уорфу - обсудить травмоопасность клингонской гимнастики для старшего командного состава. В каюту его впустил Александр; самого Уорфа на месте не оказалось.
- Папа сегодня не ночевал дома. Ушёл на голопалубу, тренироваться. Можете подождать его здесь, он должен скоро вернуться.
В этот момент в каюту вошёл Уорф. Он пританцовывал и напевал "Из-за вас, моя черешня..." Увидев Дейту, он замер и как будто бы покраснел.
- Ну как, пап? Хорошо потренировался?
- Отлично, сынок. Даже слишком - вот, кажется, спину немного потянул.
- Мистер Уорф, - начал Дейта, - я хотел обсудить с вами клингонскую гимнастику. Капитан Пикар и первый помощник Райкер не так давно получили травмы спины...
- Я тут ни при чём, - отрезал Уорф. - Ко мне они не приходили, а если кто-то другой их учил, то неудивительно, что они получили травмы: клингонская гимнастика - сложное искусство.
Дейта начал что-то подозревать, когда в "Тен Форвард" несколько раз услышал за своей спиной смешки и фразу "рогатый андроид". Подозрения усилились, когда к нему подошла советница Трой и порекомендовала обратить внимание на поведение его супруги, которое с моральной точки зрения несовместимо со статусом жены второго помощника "Энтерпрайза".
Дейта отправился в лазарет и спросил доктора Крашер, не было ли у неё в последнее время мужчин с жалобами на нижнюю часть спины. Беверли выпучила глаза и сказала, что едва ли не все члены экипажа мужского пола старше тридцати пяти лет в последний месяц приходили лечить поясницу; было даже несколько двадцатилетних.
Осознав масштаб катастрофы, постигшей его брак, Дейта, фигурально выражаясь (буквально он бы не решился), припёр супругу к стенке и потребовал объяснений. Нона, уперев руки в бока и выпятив грудь, сказала ему, что не виноватая она, а он сам виноват, потому что уходил на вахту на восемь часов (а иногда и больше!) и оставлял её без внимания и ласки, вот ей и приходилось искать утешения на стороне. Дейта выслушал её и попросил назвать фамилии.
Поскольку подобных прецедентов раньше не было и никто не знал, как может повести себя Дейта, Нона не стала рисковать и назвала всех, кого смогла вспомнить.
На следующий день в лазарете случилась эпидемия синяков. Причины, со слов потерпевших, были разные (кто-то неудачно упал, кого-то задело веслом на голопалубе, кто-то не соблюдал дистанцию во время клингонской гимнастики и т. д.), а вот синяки - как под копирку: почти одинакового размера, на правой нижней челюсти, в одном и том же месте, как будто по линейке вымеряли. Доктор Крашер хотела сообщить об этом капитану и старшему помощнику, но оба как в воду канули. Тогда она решила вызвать Уорфа, но тот пришёл сам, держась за правую сторону лица.
К вечеру Дейта наконец добрался до Райкера. Предупредив, что никакой личной обиды он не питает и зла не держит и что поступает так исключительно потому, что на его месте так поступил бы любой уважающий себя мужчина, Дейта рассчитал усилие, необходимое для того, чтобы Райкеру было достаточно больно, но челюсть при этом серьёзно не пострадала, и левой рукой (Дейта когда-то решил быть левшой) выписал первому помощнику по первое число, после чего спросил, где Пикар.
Райкер поначалу не хотел говорить, где прячется капитан, но узнав, что Пикар ТОЖЕ, выдал и место, и условный стук.
Бить капитана в лицо Дейта не решился - только несильно ткнул под дых. Пока Пикар, скорчившись на полу, хватал ртом воздух, Дейта попросил оформить развод между ним и Ноной Мордор по причине супружеской неверности последней, после чего подал капитану руку и помог подняться.
- И... правильно... - Пикар ещё не до конца восстановил дыхание, но нашёл в себе силы похлопать Дейту по плечу. - Найдёте... другую... хорошую... порядочную...
Поскольку детей и совместного имущества пара нажить не успела, а свидетелей набралось пол-экипажа, развод оформили быстро.
Дейта подумал, что, наверное, он ещё не созрел для брака, и решил в ближайшие несколько лет не предпринимать новых попыток.
А вот у Ноны после скоропостижного замужества не было отбоя от кавалеров. Говорят, что даже Баркли удалось завоевать её расположение... на короткое время. Говорят также, что Уорф хотел взять её в жёны, но уж слишком разнились их взгляды в вопросах чести.
вторник, 16 сентября 2025
пятница, 12 сентября 2025
Обзавелась селфи-палкой-треногой, и теперь наконец-то могу хотя бы со смартфона читать ЛЁЖА! О джойа!
понедельник, 08 сентября 2025
суббота, 06 сентября 2025
Из любопытства просматриваю электронную подборку старых номеров журнала "Советский экран". Там иногда пишут про зарубежные фильмы из капиталистических стран, и названия бывают переведены... непривычно, так что приходится напрягать мозги, чтобы понять, о каком именно фильме идёт речь. "Возвращение в прошлое" - это ещё легко, тем более что рядом был кадр с Майклом Джем Фоксом из фильма. "Мундир наград" Стэнли Кубрика - уже сложнее; тут пришлось залезть в фильмографию Кубрика и посмотреть оригинальные названия; больше всего подошло "Full metal jacket" ("Цельнометаллическая оболочка"). "Изжога" с Джеком Николосоном оказалась фильмом "Ревность".
четверг, 04 сентября 2025
"Birthright, Part I"
Мамин комментарий к этой сцене: "Дейту умыли!"
Мамин комментарий к этой сцене: "Дейту умыли!"
четверг, 28 августа 2025
В рамках программы по возвращению меня к опере решила освежить в памяти "Свадьбу Фигаро" Моцарта и переслушала несколько любимых в прошлом записей.
Начала с:
Conductor Neville Marriner - 1985(STU)
Orchestra - Academy of Saint-Martin-in-the-Fields
Chorus - Ambrosian Opera Chorus
Figaro - Jose van Dam
Susanna - Barbara Hendricks
Conte Almaviva - Ruggero Raimondi
Contessa Almaviva - Lucia Popp
Cherubino - Agnes Baltsa
Marcellina - Felicity Palmer
Bartolo - Robert Lloyd
Basilio - Aldo Baldin
Curzio - Neil Jenkins
Antonio - Donald Maxwell
Barbarina - Catheryn Pope
Наверное, лучшая запись, если хочешь оценить МУЗЫКУ. Это не значит, что плохо поют; поют хорошо, но у меня сложилось впечатление, что голоса певцов являются скорее дополнительными "инструментами", служащими более полному раскрытию музыкальной красоты. Поэтому из певцов даже не могу никого выделить, в хорошем или плохом смысле, - всё очень ровно. Разве что Бальтса для Керубино не подходит.
Стоило затихнуть последним тактам этой записи, я сразу же включила совсем другое -
Conductor Fernando Previtali - 1951(RA)
Orchestra - RAI Milano
Chorus - RAI Milano
Figaro - Italo Tajo
Susanna - Alda Noni
Conte Almaviva - Sesto Bruscantini
Contessa Almaviva - Gabriella Gatti
Cherubino - Jolanda Gardino
Marcellina - Miti Truccato Pace
Bartolo - Fernando Corena
Basilio - Angelo Mercuriali
Curzio - Manfredi Ponz De Leon
Antonio - Christiano Dalamangas
Barbarina - Graziella Sciutti
Наверное, это было ошибкой, перескакивать так вот сразу: потребовалось минут пятнадцать, чтобы привыкнуть к более медленным темпам и звуку, как будто слушаешь через стену с помощью стакана; нет, по сравнению с пиратскими записями 50-х годов из театра Сан-Карло (во время прослушивания которых нужно активно работать головой, чтобы представить, как это было на самом деле) это, можно сказать, кристальная чистота, просто уж очень сильный контраст после Марринера.
Какой же потрясающий Итало Тайо! И как же печально, что у него мало записей.
Альда Нони - изумительная! Наверное, именно в этой записи я впервые "распробовала" арию "Deh vieni non tardar".
Графиня по голосу как будто старше графа лет на двадцать. Неудивительно, что он заглядывается на горничных. Керубино тоже звучит не как юноша, а как старая тётка.
Половник дёгтя - Брускантини не поёт "ведро".
Далее последовала запись:
Conductor Peter Maag - 1959(LI)
Orchestra - Orchestra Alessandro Scarlatti di Napoli
Chorus - Teatro di San Carlo di Napoli
Figaro - Heinz Blankenburg
Susanna - Rita Streich
Conte Almaviva - Renato Cesari
Contessa Almaviva - Marcella Pobbe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Fernanda Cadoni
Bartolo - Vito Susca
Basilio - Nicola Monti
Curzio - Amilcare Blaffard
Antonio - Leonardo Monreale
Barbarina - Elvina Ramella(-Pralungo)
Это ОФИЦИАЛЬНАЯ "живая" запись из театра Сан-Карло, поэтому качество настолько хорошее, что слышно даже суфлёра.
Поют все очень хорошо. Тётеньки как будто бы немного лучше. Фигаро и граф не без огрехов; так, Бланкенбург практически завалил "Aprite un po' quegl'occhi"; правда, оправданием может послужить то, что дирижёр ну очень задрал темп (запись вообще быстрая - скучать некогда); у Чезари тоже можно отловить блох по мелочи, но, честно говоря, не хочется - оба такие бодрые и борзые, что искупают все недостатки.
В обычно "моржовой" роли дона Базилио - целый Никола Монти! (Это как если бы лет десять тому назад эту партию вдруг решил спеть Хуан Диего Флорес.) И хочу сказать - партия заиграла новыми красками! Естественно, арию Монти поёт - иначе что бы вообще он там делал. (Загадка, которая не даёт мне покоя: куда пропал Никола Монти? Последняя запись с его участием - "Il re pastore" Моцарта - вышла в 1967-м или 68-м; ему там лет сорок семь, умер он в семьдесят два; что он делал и где был ещё 25 лет?).
Открытие этой записи и мой личный эталон: самый керубинистый Керубино, можно сказать, Керубинище - Бьянка Мария Казони. У неё я действительно слышу нежного юношу-подростка, а не тётку-травести.
Пожалуй, это моя любимая запись, если рассматривать все составляющие в целом. Она настолько живая (во всех смыслах), что прямо душа поёт.
Conductor Ferenc Fricsay - 1960(STU)
Orchestra - Radio-Symphonie-Orchester Berlin
Chorus - RIAS Kammerchor
Figaro - Renato Capecchi
Susanna - Irmgard Seefried
Conte Almaviva - Dietrich Fischer-Dieskau
Contessa Almaviva - Maria Stader
Cherubino - Herta Topper
Marcellina - Lilian Benningsen
Bartolo - Ivan Sardi
Basilio - Paul Kuen
Curzio - Friedrich Lenz
Antonio - Georg Wieter
Barbarina - Rosl Schwaiger
Я бы охарактеризовала эту запись как "полнокровную", "плотную", как баварская колбаска (хотя я их не пробовала, может, они и не плотные).
Капекки, похоже, опять перепутал оперу Моцарта с фильмом Леонида Гайдая - "буффонит" чрезмерно и совершенно не к месту. Капекки вообще чрезмерный, но за такой тембр я всё прощу!
Внезапно кайфанула от Фи-Ди. Всегда относилась к нему равнодушно, потому что какой-то он недостаточно баритонистый баритон (когда его называют бас-баритоном и тем более басом, мне всегда смеяться хочется). А тут прямо очень понравился! Только колоратуры в "ведре" запорол, а в остальном просто отлично!
Не очень понравилась Ирмгард Зеефрид - как-то странно она поёт, с каким-то дополнительным шумом.
"Corriam tutti" исполнено так, будто сейчас натурально начнётся оргия с пивом из фонтанов. Так что не исключено, что граф под шумок таки получит своё. Да и на месте Керубино я бы надежды не теряла.
На этом хотела закончить, но в компьютере была ещё одна запись, про которую не помню, слушала её или нет.
Conductor Georg Solti - 1981(STU)
Orchestra - London Philharmonic Orchestra
Chorus - London Opera Chorus
Figaro - Samuel Ramey
Susanna - Lucia Popp
Conte Almaviva - Thomas Allen
Contessa Almaviva - Kiri Te Kanawa
Cherubino - Frederica Von Stade
Marcellina - Jane Berbie
Bartolo - Kurt Moll
Basilio - Robert Tear
Curzio - Philip Langridge
Antonio - Giorgio Tadeo
Barbarina - Yvonne Kenny
По составу это должно было быть что-то с чем-то, но в итоге... что-то пошло не так, в общем. Как с теми бракованными ёлочными игрушками из анекдота, которые не радуют. Хорошие моменты, безусловно, есть: когда Молль загремел "La vendetta!", я чуть со стула не упала; или когда Рэми молотком гвоздит "Io non la sposero", а Молль кувалдой ему отвечает "LA SPOSERAI!". Мужики однозначно понравились больше - все такие басистые! Правда, Шолти, как и Мааг, очень быстро провёл "Aprite un po' quegl'occhi", Рэми (!) еле вытянул.
Тётки нудные невозможно. Те Канава и Попп вообще никакие (Попп, может, чуть-чуть поживее). Фон Штаде пытается что-то делать, но её Керубино настолько вульгарный, что так и видишь перед собой прыщавого, сопливого, косматого, рыжего кандидата в детскую комнату милиции, который ещё и в носу ковыряется. Не помню, слышала ли я её раньше; может быть, она не всегда так поёт. Меньше всего, по итогу, бесила Жанна Бербье (она, кстати, ещё жива - 94 года!).
Не знаю, может, у меня просто было неподходящее настроение; и когда-нибудь потом эта запись откроется мне с неожиданной стороны; и я буду визжать и плакать от удовольствия; но на данный момент - худшая запись из прослушанных.
Она была последней из запланированных, но она так меня расстроила, что нужно было чем-то "лечиться". Думала повторить Маага, но, покопавшись, откопала вот это:
National Arts Centre, Ottawa, 21 July 1988
Conductor: Gabriel Chmura
Figaro: Anton Scharinger
Conte Almaviva: Gaetan Laperriere
Contessa Almaviva: Edith Wiens
Susanna: Sylvia McNair
Cherubino: Graciela Araya
Bartolo: Renato Capecchi
Marcellina: Gabriele Lavigne
Basilio: Bernard Fitch
Barbarina: Catherine Damone
Antonio: Gerald Finley
Curzio: Henry Ingram
Живая запись спектакля, по радиотрансляции; качество нормальное.
Капекки в своей единственной арии продолжает линию, начатую в студийной записи "Севильского цирюльника" 1974-го года под управлением Ливайна - вот прямо тот же самый доктор Бартоло N лет спустя. То есть, Капекки занимается ерундой. Так и хочется запустить в него тапком и крикнуть "Хватит!". Более того, мне кажется, что он ещё и Шарингеру подсказывал, как надо петь; во всяком случае, местами этот Фигаро ну очень сильно напоминает Капекки из студийной записи Фричая, о которой шла речь выше. Если учесть, что Капекки в тот период занимался ещё и режиссурой, такое вполне возможно.
Оказалось, что "La vendetta" - единственная неудача этой записи; во всём остальном она чудесно как хороша! Без "ослов" с "козлами", но с очень хорошим "ведром" (Лаперьер вообще очень понравился; вспомнила, что много лет назад по радио "Орфей" про него даже передача была, и я несколько арий в его исполнении записала на кассету). Шарингер хорош! Винс и Макнейр - замечательные, Арайа - второе место по керубинам после Казони. Субъективные ощущение - почти как от записи Маага. У меня даже возникла мысль, что если бы качество было получше (всё-таки какой-то гудёж постоянно присутствует, и на форте инструменты сливаются), можно было бы смело выпускать её официально.
Вроде бы на этом хотела остановиться, но вспомнила, что ещё не было Брускантини в роли Фигаро. Под рукой оказались две записи. Начала с более поздней, "живой" (ибо Кабалье и Казони).
Conductor Nicola Rescigno - 1967(LI)
Orchestra - Dallas Civic Opera
Chorus - Dallas Civic Opera
Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Ugo Trama
Contessa Almaviva - Montserrat Caballe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Oralia Dominguez
Bartolo - Giorgio Tadeo
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Bernard Fitch
Antonio - Gimi Beni
Barbarina - Elaine Cormany
Тадео пока что единственный Бартоло, который в арии "La vendetta" не угрожает, а скорее предвкушает; вот прям кайфует человек, как будто какое-нибудь изысканное вино во рту перекатывает.
Трама довольно вредный граф. С "ведром" кое-как справился, но мог бы и не петь.
Брускантини в "Tutto e disposto - Aprite un po' quegli occhi" устраивает драму. Прямо вот на полном серьёзе испытывает душевные муки. За что люблю Сестика - даже если вокально он бывает "не очень" (он вообще поёт как-то странно), драматическая часть у него всегда проработана очень тонко. (И пусть фанаты Бастианини и Каппуччилли (и даже фанаты Милнза, к коим я сама в некоторой степени отношусь) закидают меня тухлыми помидорами, я утверждаю, что лучшее исполнение "Alzati! - Eri tu che macchiavi" из вердиевского "Бала-маскарада", - это именно Брускантини (притом что эту партию он пел, кажется, всего один раз, по замене, и каким чудом это записали, я не знаю). Это же относится к беллиниевским "Cinta di fiori" и "Vi ravviso" и наверняка к туче других оперных арий, которые я сейчас навскидку не вспомню.)
До чего же хороша Кабалье! Из всех записей она пока что лучшая графиня. А когда она в конце выходит со словами "Almeno io per loro perdono otterro", там, наверное, вообще все упали просто. Жаль, Кабалье в студии эту партию не записала. В природе ещё есть "живая" запись 1964-го из Лозанны, но в свободном доступе она мне пока не попадалась.
И завершила я свой марафон Брускантини студийным:
Conductor Vittorio Gui - 1955(STU)
Orchestra - Glyndebourne Festival Orchestra
Chorus - Glyndebourne Festival Chorus
Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Franco Calabrese
Contessa Almaviva - Sena Jurinac
Cherubino - Rise Stevens
Marcellina - Monica Sinclair
Bartolo - Ian Wallace
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Daniel McCoshan
Antonio - Gwyn Griffiths
Barbarina - Jeannette Sinclair
Сразу слышно, что запись очень "вокальная" - оркестр отведён на второй план и относительно певцов звучит тихо.
Брускантини ещё не расстался с басовым прошлым, поэтому звучит мощно и по-деловому. Этот Фигаро - вообще серьёзный и деловой мужик. Из "Aprite un po' quegli occhi" Брускантини сделал драму уже в этой записи, только поёт лучше, чем в 1967-м.
Стивенс не понравилась. Больше похожа на тётку-"ягодку опять", чем на юношу.
Калабрезе поёт "ведро" как "вендетту"; наверх, кстати, не пошёл - блюдёт достоинство. Когда любовно воркует, получается невероятно забавно.
Очень понравилась Юринац (не помню, слышала ли её раньше) - душевно поёт. Дуэт "Sull'aria" у неё и Шутти вышел просто шедеврально!
Вообще, это довольно странная запись; какая-то серьёзная и... немного печальная, что ли. Вроде бы люди совершают легкомысленные поступки, попадают в смешные ситуации, - но при этом испытывают сильные и подлинные чувства. В частности, только здесь я услышала, что Фигаро по-настоящему любит свою Сюзанну (ещё раз: Брускантини - велик!) и будет любить её всю жизнь.
Начала с:
Conductor Neville Marriner - 1985(STU)
Orchestra - Academy of Saint-Martin-in-the-Fields
Chorus - Ambrosian Opera Chorus
Figaro - Jose van Dam
Susanna - Barbara Hendricks
Conte Almaviva - Ruggero Raimondi
Contessa Almaviva - Lucia Popp
Cherubino - Agnes Baltsa
Marcellina - Felicity Palmer
Bartolo - Robert Lloyd
Basilio - Aldo Baldin
Curzio - Neil Jenkins
Antonio - Donald Maxwell
Barbarina - Catheryn Pope
Наверное, лучшая запись, если хочешь оценить МУЗЫКУ. Это не значит, что плохо поют; поют хорошо, но у меня сложилось впечатление, что голоса певцов являются скорее дополнительными "инструментами", служащими более полному раскрытию музыкальной красоты. Поэтому из певцов даже не могу никого выделить, в хорошем или плохом смысле, - всё очень ровно. Разве что Бальтса для Керубино не подходит.
Стоило затихнуть последним тактам этой записи, я сразу же включила совсем другое -
Conductor Fernando Previtali - 1951(RA)
Orchestra - RAI Milano
Chorus - RAI Milano
Figaro - Italo Tajo
Susanna - Alda Noni
Conte Almaviva - Sesto Bruscantini
Contessa Almaviva - Gabriella Gatti
Cherubino - Jolanda Gardino
Marcellina - Miti Truccato Pace
Bartolo - Fernando Corena
Basilio - Angelo Mercuriali
Curzio - Manfredi Ponz De Leon
Antonio - Christiano Dalamangas
Barbarina - Graziella Sciutti
Наверное, это было ошибкой, перескакивать так вот сразу: потребовалось минут пятнадцать, чтобы привыкнуть к более медленным темпам и звуку, как будто слушаешь через стену с помощью стакана; нет, по сравнению с пиратскими записями 50-х годов из театра Сан-Карло (во время прослушивания которых нужно активно работать головой, чтобы представить, как это было на самом деле) это, можно сказать, кристальная чистота, просто уж очень сильный контраст после Марринера.
Какой же потрясающий Итало Тайо! И как же печально, что у него мало записей.
Альда Нони - изумительная! Наверное, именно в этой записи я впервые "распробовала" арию "Deh vieni non tardar".
Графиня по голосу как будто старше графа лет на двадцать. Неудивительно, что он заглядывается на горничных. Керубино тоже звучит не как юноша, а как старая тётка.
Половник дёгтя - Брускантини не поёт "ведро".
Далее последовала запись:
Conductor Peter Maag - 1959(LI)
Orchestra - Orchestra Alessandro Scarlatti di Napoli
Chorus - Teatro di San Carlo di Napoli
Figaro - Heinz Blankenburg
Susanna - Rita Streich
Conte Almaviva - Renato Cesari
Contessa Almaviva - Marcella Pobbe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Fernanda Cadoni
Bartolo - Vito Susca
Basilio - Nicola Monti
Curzio - Amilcare Blaffard
Antonio - Leonardo Monreale
Barbarina - Elvina Ramella(-Pralungo)
Это ОФИЦИАЛЬНАЯ "живая" запись из театра Сан-Карло, поэтому качество настолько хорошее, что слышно даже суфлёра.
Поют все очень хорошо. Тётеньки как будто бы немного лучше. Фигаро и граф не без огрехов; так, Бланкенбург практически завалил "Aprite un po' quegl'occhi"; правда, оправданием может послужить то, что дирижёр ну очень задрал темп (запись вообще быстрая - скучать некогда); у Чезари тоже можно отловить блох по мелочи, но, честно говоря, не хочется - оба такие бодрые и борзые, что искупают все недостатки.
В обычно "моржовой" роли дона Базилио - целый Никола Монти! (Это как если бы лет десять тому назад эту партию вдруг решил спеть Хуан Диего Флорес.) И хочу сказать - партия заиграла новыми красками! Естественно, арию Монти поёт - иначе что бы вообще он там делал. (Загадка, которая не даёт мне покоя: куда пропал Никола Монти? Последняя запись с его участием - "Il re pastore" Моцарта - вышла в 1967-м или 68-м; ему там лет сорок семь, умер он в семьдесят два; что он делал и где был ещё 25 лет?).
Открытие этой записи и мой личный эталон: самый керубинистый Керубино, можно сказать, Керубинище - Бьянка Мария Казони. У неё я действительно слышу нежного юношу-подростка, а не тётку-травести.
Пожалуй, это моя любимая запись, если рассматривать все составляющие в целом. Она настолько живая (во всех смыслах), что прямо душа поёт.
Conductor Ferenc Fricsay - 1960(STU)
Orchestra - Radio-Symphonie-Orchester Berlin
Chorus - RIAS Kammerchor
Figaro - Renato Capecchi
Susanna - Irmgard Seefried
Conte Almaviva - Dietrich Fischer-Dieskau
Contessa Almaviva - Maria Stader
Cherubino - Herta Topper
Marcellina - Lilian Benningsen
Bartolo - Ivan Sardi
Basilio - Paul Kuen
Curzio - Friedrich Lenz
Antonio - Georg Wieter
Barbarina - Rosl Schwaiger
Я бы охарактеризовала эту запись как "полнокровную", "плотную", как баварская колбаска (хотя я их не пробовала, может, они и не плотные).
Капекки, похоже, опять перепутал оперу Моцарта с фильмом Леонида Гайдая - "буффонит" чрезмерно и совершенно не к месту. Капекки вообще чрезмерный, но за такой тембр я всё прощу!
Внезапно кайфанула от Фи-Ди. Всегда относилась к нему равнодушно, потому что какой-то он недостаточно баритонистый баритон (когда его называют бас-баритоном и тем более басом, мне всегда смеяться хочется). А тут прямо очень понравился! Только колоратуры в "ведре" запорол, а в остальном просто отлично!
Не очень понравилась Ирмгард Зеефрид - как-то странно она поёт, с каким-то дополнительным шумом.
"Corriam tutti" исполнено так, будто сейчас натурально начнётся оргия с пивом из фонтанов. Так что не исключено, что граф под шумок таки получит своё. Да и на месте Керубино я бы надежды не теряла.
На этом хотела закончить, но в компьютере была ещё одна запись, про которую не помню, слушала её или нет.
Conductor Georg Solti - 1981(STU)
Orchestra - London Philharmonic Orchestra
Chorus - London Opera Chorus
Figaro - Samuel Ramey
Susanna - Lucia Popp
Conte Almaviva - Thomas Allen
Contessa Almaviva - Kiri Te Kanawa
Cherubino - Frederica Von Stade
Marcellina - Jane Berbie
Bartolo - Kurt Moll
Basilio - Robert Tear
Curzio - Philip Langridge
Antonio - Giorgio Tadeo
Barbarina - Yvonne Kenny
По составу это должно было быть что-то с чем-то, но в итоге... что-то пошло не так, в общем. Как с теми бракованными ёлочными игрушками из анекдота, которые не радуют. Хорошие моменты, безусловно, есть: когда Молль загремел "La vendetta!", я чуть со стула не упала; или когда Рэми молотком гвоздит "Io non la sposero", а Молль кувалдой ему отвечает "LA SPOSERAI!". Мужики однозначно понравились больше - все такие басистые! Правда, Шолти, как и Мааг, очень быстро провёл "Aprite un po' quegl'occhi", Рэми (!) еле вытянул.
Тётки нудные невозможно. Те Канава и Попп вообще никакие (Попп, может, чуть-чуть поживее). Фон Штаде пытается что-то делать, но её Керубино настолько вульгарный, что так и видишь перед собой прыщавого, сопливого, косматого, рыжего кандидата в детскую комнату милиции, который ещё и в носу ковыряется. Не помню, слышала ли я её раньше; может быть, она не всегда так поёт. Меньше всего, по итогу, бесила Жанна Бербье (она, кстати, ещё жива - 94 года!).
Не знаю, может, у меня просто было неподходящее настроение; и когда-нибудь потом эта запись откроется мне с неожиданной стороны; и я буду визжать и плакать от удовольствия; но на данный момент - худшая запись из прослушанных.
Она была последней из запланированных, но она так меня расстроила, что нужно было чем-то "лечиться". Думала повторить Маага, но, покопавшись, откопала вот это:
National Arts Centre, Ottawa, 21 July 1988
Conductor: Gabriel Chmura
Figaro: Anton Scharinger
Conte Almaviva: Gaetan Laperriere
Contessa Almaviva: Edith Wiens
Susanna: Sylvia McNair
Cherubino: Graciela Araya
Bartolo: Renato Capecchi
Marcellina: Gabriele Lavigne
Basilio: Bernard Fitch
Barbarina: Catherine Damone
Antonio: Gerald Finley
Curzio: Henry Ingram
Живая запись спектакля, по радиотрансляции; качество нормальное.
Капекки в своей единственной арии продолжает линию, начатую в студийной записи "Севильского цирюльника" 1974-го года под управлением Ливайна - вот прямо тот же самый доктор Бартоло N лет спустя. То есть, Капекки занимается ерундой. Так и хочется запустить в него тапком и крикнуть "Хватит!". Более того, мне кажется, что он ещё и Шарингеру подсказывал, как надо петь; во всяком случае, местами этот Фигаро ну очень сильно напоминает Капекки из студийной записи Фричая, о которой шла речь выше. Если учесть, что Капекки в тот период занимался ещё и режиссурой, такое вполне возможно.
Оказалось, что "La vendetta" - единственная неудача этой записи; во всём остальном она чудесно как хороша! Без "ослов" с "козлами", но с очень хорошим "ведром" (Лаперьер вообще очень понравился; вспомнила, что много лет назад по радио "Орфей" про него даже передача была, и я несколько арий в его исполнении записала на кассету). Шарингер хорош! Винс и Макнейр - замечательные, Арайа - второе место по керубинам после Казони. Субъективные ощущение - почти как от записи Маага. У меня даже возникла мысль, что если бы качество было получше (всё-таки какой-то гудёж постоянно присутствует, и на форте инструменты сливаются), можно было бы смело выпускать её официально.
Вроде бы на этом хотела остановиться, но вспомнила, что ещё не было Брускантини в роли Фигаро. Под рукой оказались две записи. Начала с более поздней, "живой" (ибо Кабалье и Казони).
Conductor Nicola Rescigno - 1967(LI)
Orchestra - Dallas Civic Opera
Chorus - Dallas Civic Opera
Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Ugo Trama
Contessa Almaviva - Montserrat Caballe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Oralia Dominguez
Bartolo - Giorgio Tadeo
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Bernard Fitch
Antonio - Gimi Beni
Barbarina - Elaine Cormany
Тадео пока что единственный Бартоло, который в арии "La vendetta" не угрожает, а скорее предвкушает; вот прям кайфует человек, как будто какое-нибудь изысканное вино во рту перекатывает.
Трама довольно вредный граф. С "ведром" кое-как справился, но мог бы и не петь.
Брускантини в "Tutto e disposto - Aprite un po' quegli occhi" устраивает драму. Прямо вот на полном серьёзе испытывает душевные муки. За что люблю Сестика - даже если вокально он бывает "не очень" (он вообще поёт как-то странно), драматическая часть у него всегда проработана очень тонко. (И пусть фанаты Бастианини и Каппуччилли (и даже фанаты Милнза, к коим я сама в некоторой степени отношусь) закидают меня тухлыми помидорами, я утверждаю, что лучшее исполнение "Alzati! - Eri tu che macchiavi" из вердиевского "Бала-маскарада", - это именно Брускантини (притом что эту партию он пел, кажется, всего один раз, по замене, и каким чудом это записали, я не знаю). Это же относится к беллиниевским "Cinta di fiori" и "Vi ravviso" и наверняка к туче других оперных арий, которые я сейчас навскидку не вспомню.)
До чего же хороша Кабалье! Из всех записей она пока что лучшая графиня. А когда она в конце выходит со словами "Almeno io per loro perdono otterro", там, наверное, вообще все упали просто. Жаль, Кабалье в студии эту партию не записала. В природе ещё есть "живая" запись 1964-го из Лозанны, но в свободном доступе она мне пока не попадалась.
И завершила я свой марафон Брускантини студийным:
Conductor Vittorio Gui - 1955(STU)
Orchestra - Glyndebourne Festival Orchestra
Chorus - Glyndebourne Festival Chorus
Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Franco Calabrese
Contessa Almaviva - Sena Jurinac
Cherubino - Rise Stevens
Marcellina - Monica Sinclair
Bartolo - Ian Wallace
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Daniel McCoshan
Antonio - Gwyn Griffiths
Barbarina - Jeannette Sinclair
Сразу слышно, что запись очень "вокальная" - оркестр отведён на второй план и относительно певцов звучит тихо.
Брускантини ещё не расстался с басовым прошлым, поэтому звучит мощно и по-деловому. Этот Фигаро - вообще серьёзный и деловой мужик. Из "Aprite un po' quegli occhi" Брускантини сделал драму уже в этой записи, только поёт лучше, чем в 1967-м.
Стивенс не понравилась. Больше похожа на тётку-"ягодку опять", чем на юношу.
Калабрезе поёт "ведро" как "вендетту"; наверх, кстати, не пошёл - блюдёт достоинство. Когда любовно воркует, получается невероятно забавно.
Очень понравилась Юринац (не помню, слышала ли её раньше) - душевно поёт. Дуэт "Sull'aria" у неё и Шутти вышел просто шедеврально!
Вообще, это довольно странная запись; какая-то серьёзная и... немного печальная, что ли. Вроде бы люди совершают легкомысленные поступки, попадают в смешные ситуации, - но при этом испытывают сильные и подлинные чувства. В частности, только здесь я услышала, что Фигаро по-настоящему любит свою Сюзанну (ещё раз: Брускантини - велик!) и будет любить её всю жизнь.
вторник, 26 августа 2025
6-й сезон, серии 10 и 11 ("Chain of command").
Патрика Стюарта в этом сериале сексуально эксплуатируют самым беспощадным образом! Никого другого не показывали столько раз обнажённым в разной степени: один раз был голый Кью (если память не изменяет, за приличия в той сцене отвечала лысина Пикара); в первом сезоне показали ноги-руки-торс-попу Лора, которые как бы аналогичны частям тела Дейты, но так как части были в разобранном виде, "обнажёнкой" их можно считать с большой натяжкой; ну и разок мелькнула сиська Райкера.
А Пикара то до трусов разденут, то до борговской амуниции, а тут вообще - до "в чём мать родила"; едва-едва прикрыли срам креслом (потом, правда, ещё тунику какую-то набросили). Нет, я только "за"! Патрик Стюарт - мужчина хоть куда. Но ему за это хоть платили дополнительно?
Капитан Джеллико - классный мужик! Чёткий такой. Жаль, он недолго пробыл на "Энтерпрайзе" и не успел как следует наладить там дисциплину. А то при Пикаре экипаж совсем разболтался! Тут вот-вот война начнётся, а они разнылись: "Мы не мооооожем сразу в четыре смееееены! Нам нужно вреееемя на адаптааааацию!" Это Звёздный флот или лагерь "Артек"?! Ещё Трой пришла качать права в своём ужасном боди-комбинезоне-пижаме; правильно Джеллико её отправил переодеться по форме - сразу превратилась в приличную женщину!
Патрика Стюарта в этом сериале сексуально эксплуатируют самым беспощадным образом! Никого другого не показывали столько раз обнажённым в разной степени: один раз был голый Кью (если память не изменяет, за приличия в той сцене отвечала лысина Пикара); в первом сезоне показали ноги-руки-торс-попу Лора, которые как бы аналогичны частям тела Дейты, но так как части были в разобранном виде, "обнажёнкой" их можно считать с большой натяжкой; ну и разок мелькнула сиська Райкера.
А Пикара то до трусов разденут, то до борговской амуниции, а тут вообще - до "в чём мать родила"; едва-едва прикрыли срам креслом (потом, правда, ещё тунику какую-то набросили). Нет, я только "за"! Патрик Стюарт - мужчина хоть куда. Но ему за это хоть платили дополнительно?
Капитан Джеллико - классный мужик! Чёткий такой. Жаль, он недолго пробыл на "Энтерпрайзе" и не успел как следует наладить там дисциплину. А то при Пикаре экипаж совсем разболтался! Тут вот-вот война начнётся, а они разнылись: "Мы не мооооожем сразу в четыре смееееены! Нам нужно вреееемя на адаптааааацию!" Это Звёздный флот или лагерь "Артек"?! Ещё Трой пришла качать права в своём ужасном боди-комбинезоне-пижаме; правильно Джеллико её отправил переодеться по форме - сразу превратилась в приличную женщину!
воскресенье, 17 августа 2025
Оказывается, Ричард Чемберлен (да, тот самый, который "Сёгун" и "Поющие в терновнике") очень даже неплохо пел (к сожалению, в прошедшем времени во всех смыслах - он умер в марте этого года, не дожив двух дней до девяносто первого дня рождения)!
music.yandex.ru/album/5975394
music.yandex.ru/album/1671856
Несколько однообразно, но базовая подготовка хорошая.
music.yandex.ru/album/5975394
music.yandex.ru/album/1671856
Несколько однообразно, но базовая подготовка хорошая.
вторник, 12 августа 2025
Из архива - небольшой комикс времён массовой вакцинации от ковида.
понедельник, 21 июля 2025
Внезапно послушала альбом "Mein Herz brennt" современного немецкого композитора Торстена Раша. Повелась на то, что альбом вроде бы состоит из кавер-версий песен группы "Раммштайн", по которой я некоторое время сходила с ума в юности, и что за вокал в альбоме отвечает замечательный бас Рене Папе; к тому же там была парочка моих любимых песен из числа малоизвестных (которых в своё время ни по радио, ни по "MTV" не "крутили"); в общем, эти сапоги надо было брать.
Оказалось, что это никакой не сборник кавер-версий, а опера-оратория в экспрессионистском стиле, навроде Штрауса (который Рихард) или Шёнберга. От "Раммштайн" остались рожки да ножки (пожалуй, только рожки) - если не знать этих песен, то невозможно догадаться, что это сочинено "по мотивам"; звучит как совершенно оригинальное произведение.
Вещь странная и жутковатая. Я слушала перед сном, в наушниках, в темноте, и мороз по позвоночнику пробегал регулярно. Помимо мужской вокальной есть ещё женская разговорная роль, и тётенька хрипит весьма устращающе и демонически. Папе великолепен! Последний раз слушала его миллион лет назад уже не помню где, и вот вспомнила, какой же он классный!
Интересно, а сами мужики из "Раммштайн" это слушали? Очень хотелось бы посмотреть на их реакцию. Вряд ли они предполагали, что это можно сделать ТАК.
music.yandex.ru/album/89950
Оказалось, что это никакой не сборник кавер-версий, а опера-оратория в экспрессионистском стиле, навроде Штрауса (который Рихард) или Шёнберга. От "Раммштайн" остались рожки да ножки (пожалуй, только рожки) - если не знать этих песен, то невозможно догадаться, что это сочинено "по мотивам"; звучит как совершенно оригинальное произведение.
Вещь странная и жутковатая. Я слушала перед сном, в наушниках, в темноте, и мороз по позвоночнику пробегал регулярно. Помимо мужской вокальной есть ещё женская разговорная роль, и тётенька хрипит весьма устращающе и демонически. Папе великолепен! Последний раз слушала его миллион лет назад уже не помню где, и вот вспомнила, какой же он классный!
Интересно, а сами мужики из "Раммштайн" это слушали? Очень хотелось бы посмотреть на их реакцию. Вряд ли они предполагали, что это можно сделать ТАК.
music.yandex.ru/album/89950
воскресенье, 13 июля 2025
Я тут скребла по сусекам своей памяти, пытаясь вспомнить, где же я впервые видела Патрика Стюарта. Вспомнила, что в "Людях Икс", но тогда я его не запомнила - нафига девушке-подростку нужен какой-то старый лысый дядька в инвалидном кресле, когда там Джекман есть! А вот где я Стюарта УВИДЕЛА, я помню точно. Это был мини-сериал 1979-го года "Шпион, выйди вон!", с гениальным Алеком Гиннессом в главной роли и гениальными английскими актёрами во всех остальных ролях; я не шучу - ни от кого невозможно глаз оторвать, притом что кроме разговоров там практически ничего не происходит. Для меня этот фильм - шедевр уровня "Семнадцати мгновений весны". Патрик Стюарт играет серого кардинала советской разведки по прозвищу "Карла", которого в "Цирке" (английской разведке) боятся до энуреза. О нём очень много говорят, но на экране он появляется только один раз - во флешбеке, когда попадает в тюрьму в одной жаркой стране и к нему приезжает Джордж Смайли (Гиннесс) - перевербовывать. Вся сцена - минут пять; комментарии излишни.
www.youtube.com/watch?v=oPlNM-SZ1QQ
www.youtube.com/watch?v=oPlNM-SZ1QQ
понедельник, 23 июня 2025
Первому фильму не хватало самой малости - например, Лесли Нильсена в роли доктора Окуня, - чтобы превратиться в космически-бюджетную комедию братьев Цукер; в конце даже есть почти прямая цитата из фильма "Аэроплан!" ("Не ту я выбрал недельку, чтобы бросить курить/пить/принимать таблетки/нюхать клей" и т. д.). Сиквел эту зыбкую грань уверенно переступил.
Итак, двадцать лет назад война с инопланетянами помогла людям объединиться, закончить междоусобные войны и т. д. Технологии пришельцев пнули прогресс: с Земли на Луну и обратно на космолёте - быстрее, чем из Москвы в область на метро.
На Луне построили базу и понатыкали лазеромётов - отражать атаки будущих инопланетных захватчиков. Правда, за двадцать лет никто не прилетел, и лазеромёты так бы и заржавели, а лазеромётчики спились, если бы аккурат к двадцатилетней годовщине войны 1996-го года из космического пространства прямо над Луной не появился шарик с неясными намерениями. Президенты разных стран Земляного Союза коротко посовещались и решили долбануть по шарику. Умные люди из первого фильма просили не делать этого ("возможно, шарик - наш друг"), но у военных в кои-то веки появилась возможность попробовать в деле инопланетные вундервафли, так что шарик подбили, после чего он закатился в какой-то дальний лунный кратер. "Мы вновь отразили инопланетное вторжение, уря-уря!"
"Уря" закончилось, когда вдруг откуда ни возьмись из Космоса прилетела здоровенная блямба (в разы больше, чем двадцать лет назад), разнесла Лунную базу, перестреляла все спутниковые вундервафли, уселась на Землю, попутно уничтожив множество населённых пунктов (в частности, Лондон), и начала чего-то там бурить. Спутники дальнего обнаружения эту блямбу почему-то не заметили - похоже, технологии освоения бюджетов ("муляж повесим, а деньги - себе") вышли на космический уровень вместе с остальным прогрессом.
И ведь даже умные люди из первого фильма не догадались об одной простой вещи: если Эйнштейн прав, то инопланетные вундервафли ещё двадцать лет назад уже были старьём, а теперь им и подавно место на свалке. Доктор Окунь, может, и сообразил бы, но он все двадцать лет пролежал в коме.
Кстати, о докторе. Когда заварушка началась, он выскочил из комы, потребовал свои очки (и в этих очках спустя двадцать лет он ВИДЕЛ!), шустренько расписал стены палаты всякими знаками и формулами и, волоча за собой капельницы, бодренько пошлёпал посмотреть, что там опять за шухер в Зоне 51. Не иначе инопланетяне двадцать лет назад не только проникли в его сознание, но и тело чуток модернизировали: столько времени проваляться в постели - и так размахивать циркулярной пилой!
Актёры совершенно предоставлены сами себе и в большинстве своём не знают, что с этим делать. Голдблюм, похоже, очень страдает - у него на протяжении всего фильма какое-то испуганное лицо.
("Нет, вы посмотрите, чего удумал - импровизируй, говорит! А режиссёр тогда на что? Эх, зря я ввязался в этот фильм. Нужно было послушать Уилла и отказаться. С другой стороны, пятнадцать миллионов на дороге не валяются... А я импровизировал когда-нибудь вообще? Как это, чёрт возьми, делается? Спросить бы у кого..."
Неподалёку, в сторонке, Джадд Хирш рассказывал Бренту Спайнеру захватывающую историю:
- И Циля ему: "Изя, это правда, что Моня занял у тебя сто баксов?" Изя такой: "Да, правда." Тогда Циля говорит: "Имей в виду: он их тебе не отдаст! И более того..."
Хирш внезапно замолк. Устрашающая тень нависла над собеседниками. С опаской они посмотрели вверх и увидели... нет, не смертоносную инопланетную пчеломатку, а всего лишь безобидную, хотя и довольно большую, муху-Голдблюма.
- Ребят, выручайте! Роланд сказал импровизировать, а я уже сто лет этого не делал, - на самом деле, никогда не делал, но об этом Джефф предпочёл умолчать. - Научите, а!
Хирш нахмурился и пожевал губами.
- Прости, сынок, ой, извини, Джефф. Прости, Джефф, но это - от Всевышнего, - Хирш возвёл очи горе и поднял кверху указательный палец. - Вот, Брент не даст соврать.
Спайнер завибрировал париком. Из репродуктора раздалось:
- Мистер Голдблюм, на площадку!
Поникший головой и упавший духом Голдблюм поплёлся прочь.
"Так, я же когда-то всё это проходил в актёрской школе. Да, один умный русский дядька... как же его звали? Стан... Став... Стравинский? Нет, это другой русский. Или не русский? В общем, он говорил, что если проработать образ, импровизация пойдёт сама собой. Значит, нужно разобраться, кто мой герой. Он - учёный. Учёный... учёный... в рассоле мочёный... Что значит "спасибо, Джефф"? А? Уже всё снято?! Ну вот: стоило немного пошевелить мозгами, и всё получилось! А то - "от Всевышнего". А сами только и умеют, что анекдоты травить!"
Голдблюм прошёл мимо Хирша и Спайнера, бросив на них свысока презрительный взгляд.)
Несмотря на то, что новый фильм на полчаса короче предыдущего и в нем почти нет скучной духоподъёмной болтовни, тянется он почему-то дольше. Эммериху, похоже, изменило чувство темпа и ритма. В частности, свино... пчеломатку гоняют уж очень долго, прежде чем наконец замочить.
Что делает в фильме Шарлотта Генсбур, непонятно. Точнее, как раз понятно: несколько миллионов на дороге не валяются.
Молодёжная часть актёрского состава вообще никакая. Впрочем, эта часть в основном сидит в космолётах и короткими репликами комментирует происходящий на экране "пыщ-пыщ!".
Немного порадовал дядька, рубящий пришельцев направо и налево двумя мачете.
Да! Неожиданно много внимания уделено китайцам. Даже мировая премьера прошла в Китае - вот что значит второй по величине кинорынок в мире в сочетании с квотами на зарубежное кино! Впрочем, сами китайцы решили, что их тема раскрыта недостаточно, и фильм особо не поддержали. И вообще - мировые сборы по итогам вышли более чем скромными.
О сценарных глупостях и неувязках больше говорить не буду. "За драматургией и характерами идите к британцам, а у нас тут, мзфк, экшен!"
Итак, двадцать лет назад война с инопланетянами помогла людям объединиться, закончить междоусобные войны и т. д. Технологии пришельцев пнули прогресс: с Земли на Луну и обратно на космолёте - быстрее, чем из Москвы в область на метро.
На Луне построили базу и понатыкали лазеромётов - отражать атаки будущих инопланетных захватчиков. Правда, за двадцать лет никто не прилетел, и лазеромёты так бы и заржавели, а лазеромётчики спились, если бы аккурат к двадцатилетней годовщине войны 1996-го года из космического пространства прямо над Луной не появился шарик с неясными намерениями. Президенты разных стран Земляного Союза коротко посовещались и решили долбануть по шарику. Умные люди из первого фильма просили не делать этого ("возможно, шарик - наш друг"), но у военных в кои-то веки появилась возможность попробовать в деле инопланетные вундервафли, так что шарик подбили, после чего он закатился в какой-то дальний лунный кратер. "Мы вновь отразили инопланетное вторжение, уря-уря!"
"Уря" закончилось, когда вдруг откуда ни возьмись из Космоса прилетела здоровенная блямба (в разы больше, чем двадцать лет назад), разнесла Лунную базу, перестреляла все спутниковые вундервафли, уселась на Землю, попутно уничтожив множество населённых пунктов (в частности, Лондон), и начала чего-то там бурить. Спутники дальнего обнаружения эту блямбу почему-то не заметили - похоже, технологии освоения бюджетов ("муляж повесим, а деньги - себе") вышли на космический уровень вместе с остальным прогрессом.
И ведь даже умные люди из первого фильма не догадались об одной простой вещи: если Эйнштейн прав, то инопланетные вундервафли ещё двадцать лет назад уже были старьём, а теперь им и подавно место на свалке. Доктор Окунь, может, и сообразил бы, но он все двадцать лет пролежал в коме.
Кстати, о докторе. Когда заварушка началась, он выскочил из комы, потребовал свои очки (и в этих очках спустя двадцать лет он ВИДЕЛ!), шустренько расписал стены палаты всякими знаками и формулами и, волоча за собой капельницы, бодренько пошлёпал посмотреть, что там опять за шухер в Зоне 51. Не иначе инопланетяне двадцать лет назад не только проникли в его сознание, но и тело чуток модернизировали: столько времени проваляться в постели - и так размахивать циркулярной пилой!
Актёры совершенно предоставлены сами себе и в большинстве своём не знают, что с этим делать. Голдблюм, похоже, очень страдает - у него на протяжении всего фильма какое-то испуганное лицо.
("Нет, вы посмотрите, чего удумал - импровизируй, говорит! А режиссёр тогда на что? Эх, зря я ввязался в этот фильм. Нужно было послушать Уилла и отказаться. С другой стороны, пятнадцать миллионов на дороге не валяются... А я импровизировал когда-нибудь вообще? Как это, чёрт возьми, делается? Спросить бы у кого..."
Неподалёку, в сторонке, Джадд Хирш рассказывал Бренту Спайнеру захватывающую историю:
- И Циля ему: "Изя, это правда, что Моня занял у тебя сто баксов?" Изя такой: "Да, правда." Тогда Циля говорит: "Имей в виду: он их тебе не отдаст! И более того..."
Хирш внезапно замолк. Устрашающая тень нависла над собеседниками. С опаской они посмотрели вверх и увидели... нет, не смертоносную инопланетную пчеломатку, а всего лишь безобидную, хотя и довольно большую, муху-Голдблюма.
- Ребят, выручайте! Роланд сказал импровизировать, а я уже сто лет этого не делал, - на самом деле, никогда не делал, но об этом Джефф предпочёл умолчать. - Научите, а!
Хирш нахмурился и пожевал губами.
- Прости, сынок, ой, извини, Джефф. Прости, Джефф, но это - от Всевышнего, - Хирш возвёл очи горе и поднял кверху указательный палец. - Вот, Брент не даст соврать.
Спайнер завибрировал париком. Из репродуктора раздалось:
- Мистер Голдблюм, на площадку!
Поникший головой и упавший духом Голдблюм поплёлся прочь.
"Так, я же когда-то всё это проходил в актёрской школе. Да, один умный русский дядька... как же его звали? Стан... Став... Стравинский? Нет, это другой русский. Или не русский? В общем, он говорил, что если проработать образ, импровизация пойдёт сама собой. Значит, нужно разобраться, кто мой герой. Он - учёный. Учёный... учёный... в рассоле мочёный... Что значит "спасибо, Джефф"? А? Уже всё снято?! Ну вот: стоило немного пошевелить мозгами, и всё получилось! А то - "от Всевышнего". А сами только и умеют, что анекдоты травить!"
Голдблюм прошёл мимо Хирша и Спайнера, бросив на них свысока презрительный взгляд.)
Несмотря на то, что новый фильм на полчаса короче предыдущего и в нем почти нет скучной духоподъёмной болтовни, тянется он почему-то дольше. Эммериху, похоже, изменило чувство темпа и ритма. В частности, свино... пчеломатку гоняют уж очень долго, прежде чем наконец замочить.
Что делает в фильме Шарлотта Генсбур, непонятно. Точнее, как раз понятно: несколько миллионов на дороге не валяются.
Молодёжная часть актёрского состава вообще никакая. Впрочем, эта часть в основном сидит в космолётах и короткими репликами комментирует происходящий на экране "пыщ-пыщ!".
Немного порадовал дядька, рубящий пришельцев направо и налево двумя мачете.
Да! Неожиданно много внимания уделено китайцам. Даже мировая премьера прошла в Китае - вот что значит второй по величине кинорынок в мире в сочетании с квотами на зарубежное кино! Впрочем, сами китайцы решили, что их тема раскрыта недостаточно, и фильм особо не поддержали. И вообще - мировые сборы по итогам вышли более чем скромными.
О сценарных глупостях и неувязках больше говорить не буду. "За драматургией и характерами идите к британцам, а у нас тут, мзфк, экшен!"
четверг, 19 июня 2025
Брент "Свет-любимый-наш-полнофункциональный-андроид-Дейта" Спайнер, оказывается, погорелец...
Волны поиска вынесли на берег подкаст:
www.youtube.com/watch?v=mWJCuWkoLUY
Первая часть была записана, видимо, в январе, и в ней Спайнер говорит, что несколько лет назад его дом в Малибу едва НЕ сгорел, поэтому он с семьёй переехал в Палисейдс. На 18-й минуте он сбегает из подкаста, потому что ему пришло уведомление об эвакуации.
Следующая часть была снята несколько месяцев спустя (и с ней тоже всё не слава богу - у ведущей была страшная мигрень, поэтому беседа продлилась всего час), и в ней Спайнер рассказывает:
- собственно, о том, как они с семьёй уехали, а дом сгорел;
- о том, что дом был не в ипотеке, а в аренде, и всё было застраховано, поэтому никакие долги на них не повисли (узнала английское слово "mortgage" - произносится как "моргедж" - "закладная"; очень точное, на мой взгляд, - "смерть" и "морг" в одном флаконе) и, к счастью, им есть на что жить;
- о том, как трудно было найти новое съёмное жильё из-за большого количества таких же погорельцев;
- о том, как в наконец-то арендованном жилье они "встретились" со своей же мебелью из дома, который продали двадцать с лишним лет назад.
Дальше они с ведущей разговаривали про трудности актёрской жизни, немножко про спайнерову книжку и ещё про всякое разное, что я уже слышала в других интервью.
Фрагмент про пожар:
www.youtube.com/watch?v=AlUSqfrUhbs
Спайнер держится бодрячком, но видно, что ещё не оправился. Хорошо бы ему сейчас в какой-нибудь проект вписаться. Никто там не собирается снимать спин-офф "Нуниен"? Судя по тому, как выглядел Сунг в серии "Brothers", в то время, когда он конструировал Дейту, лет ему должно было быть примерно столько же, сколько Спайнеру сейчас. Обязательно должны быть флешбеки с молодым Нуниеном - нужно сделать компьютерного молодого Спайнера, как Джеффа Бриджеса сделали в фильме "Трон: Наследие", тем более сейчас, с учётом того, что технологии за последние пятнадцать лет ушли далеко вперёд, компьютерного актёра от живого практически невозможно будет отличить. Думаю, доктору Сунгу это бы понравилось.
Волны поиска вынесли на берег подкаст:
www.youtube.com/watch?v=mWJCuWkoLUY
Первая часть была записана, видимо, в январе, и в ней Спайнер говорит, что несколько лет назад его дом в Малибу едва НЕ сгорел, поэтому он с семьёй переехал в Палисейдс. На 18-й минуте он сбегает из подкаста, потому что ему пришло уведомление об эвакуации.
Следующая часть была снята несколько месяцев спустя (и с ней тоже всё не слава богу - у ведущей была страшная мигрень, поэтому беседа продлилась всего час), и в ней Спайнер рассказывает:
- собственно, о том, как они с семьёй уехали, а дом сгорел;
- о том, что дом был не в ипотеке, а в аренде, и всё было застраховано, поэтому никакие долги на них не повисли (узнала английское слово "mortgage" - произносится как "моргедж" - "закладная"; очень точное, на мой взгляд, - "смерть" и "морг" в одном флаконе) и, к счастью, им есть на что жить;
- о том, как трудно было найти новое съёмное жильё из-за большого количества таких же погорельцев;
- о том, как в наконец-то арендованном жилье они "встретились" со своей же мебелью из дома, который продали двадцать с лишним лет назад.
Дальше они с ведущей разговаривали про трудности актёрской жизни, немножко про спайнерову книжку и ещё про всякое разное, что я уже слышала в других интервью.
Фрагмент про пожар:
www.youtube.com/watch?v=AlUSqfrUhbs
Спайнер держится бодрячком, но видно, что ещё не оправился. Хорошо бы ему сейчас в какой-нибудь проект вписаться. Никто там не собирается снимать спин-офф "Нуниен"? Судя по тому, как выглядел Сунг в серии "Brothers", в то время, когда он конструировал Дейту, лет ему должно было быть примерно столько же, сколько Спайнеру сейчас. Обязательно должны быть флешбеки с молодым Нуниеном - нужно сделать компьютерного молодого Спайнера, как Джеффа Бриджеса сделали в фильме "Трон: Наследие", тем более сейчас, с учётом того, что технологии за последние пятнадцать лет ушли далеко вперёд, компьютерного актёра от живого практически невозможно будет отличить. Думаю, доктору Сунгу это бы понравилось.
суббота, 14 июня 2025
Фанатов "Стар трека" называют "треккерами". По-русски получаются "путейцы"... или даже "путинцы"!
среда, 11 июня 2025
Сколько-то лет назад утащила то ли с "Classicalforum", то ли с "Forumklassika". Переношу сюда, чтобы не потерялось.
"Композиитор Римский-Корсаков протёр Глазунова, вычистил Зуппе, причесался Гребенщиковым, Бриттен Бородина, почесал Лысенко и сел завтракать. Кормухина была Образцова Щедрин: на закуску Раков и Сметана, затем уха из Атлантова Рыбникова, жареный Лещенко с Гречаниновым, компот из Малинина с Вишневской, потом Мясковский с Хренниковым, на десерт композитор Пейко Чайковский и Бизе с Кремером.
Вдруг он широко раскрыл Ротару и Мигуля глазами; закружился Голованов, затрещал Черепнин, в животе образовались Колкер и Резников. Он стал Беллини, потом Серов и Черни. В воздухе Пахмутова Пендерецкий. Шостакович? Ойстрах!!! Неужели Ханок? Ё Мийо! Стало Тосканини. Он зажёг Лученок, поставил Богословскому Свешникова. Всё равно было Паганини, Пуччини и Перголези. Чем же Стравинский?! Неужели Дешевов Винницкий? Или соус Чилеа?
Он надел Шуберта, Шаляпина с пером Штрауса, нацепил Башмета, Брамс - и Направник во Дворжак. За Плетневым, на Паваротти от ужаса с Верёвки сорвался Лютославский Дога. Римский-Корсаков присел на Глинку возле Мусоргского, закусил Губайдулину, Шмыга носом. Раздался Пёрселл, Шуман и Бах. Он вытер Шопена Листом.
Так образовалась "Могучая кучка"!"
"Композиитор Римский-Корсаков протёр Глазунова, вычистил Зуппе, причесался Гребенщиковым, Бриттен Бородина, почесал Лысенко и сел завтракать. Кормухина была Образцова Щедрин: на закуску Раков и Сметана, затем уха из Атлантова Рыбникова, жареный Лещенко с Гречаниновым, компот из Малинина с Вишневской, потом Мясковский с Хренниковым, на десерт композитор Пейко Чайковский и Бизе с Кремером.
Вдруг он широко раскрыл Ротару и Мигуля глазами; закружился Голованов, затрещал Черепнин, в животе образовались Колкер и Резников. Он стал Беллини, потом Серов и Черни. В воздухе Пахмутова Пендерецкий. Шостакович? Ойстрах!!! Неужели Ханок? Ё Мийо! Стало Тосканини. Он зажёг Лученок, поставил Богословскому Свешникова. Всё равно было Паганини, Пуччини и Перголези. Чем же Стравинский?! Неужели Дешевов Винницкий? Или соус Чилеа?
Он надел Шуберта, Шаляпина с пером Штрауса, нацепил Башмета, Брамс - и Направник во Дворжак. За Плетневым, на Паваротти от ужаса с Верёвки сорвался Лютославский Дога. Римский-Корсаков присел на Глинку возле Мусоргского, закусил Губайдулину, Шмыга носом. Раздался Пёрселл, Шуман и Бах. Он вытер Шопена Листом.
Так образовалась "Могучая кучка"!"
пятница, 06 июня 2025
вторник, 03 июня 2025
(Для справки: я ненавижу мюзиклы.)
Несколько месяцев тому назад послушав сольный альбом Брента "Свет-любимого-нашего-полнофункционального-андроида-Дейты" Спайнера и ужаснувшись, думала, что за его же "Dreamland" не возьмусь уже никогда. Но прошло некоторое время, я оправилась от потрясения и решила рискнуть.
Начну с плохого.
За почти двадцать лет, разделяющих "Dreamland" и его первый сольник, петь Спайнер так и не научился. То же напряжённое выдавливание звука из себя, то же "астматическое" дыхание. Самый первый номер и ещё два, ближе к концу, убиты совершенно.
Теперь о хорошем.
За исключением упомянутых номеров ("City Streets", "A Long Walk Home" и "One More Time"), других откровенно неприятных звуков Спайнер не издаёт! Джон Маккинни, сопродюсер и аранжировщик, в одном видео (www.youtube.com/watch?v=jQvpKN8VnT0) говорит, что "the biggest challenge was finding a key that Brent could sing in"; похоже, ему удалось найти те узкие участки диапазона, в рамках которых у Спайнера что-то более-менее прилично получалось.
Марк Хэммилл играет почти всех эпизодических мужских персонажей. Красавчик!
Совершенно замечательная Мод Мэггарт! Вот уж где с пением никаких проблем нет. На мои уши, высокие ноты у неё иногда выходят резковатыми, и вибрато чуть "кудрявее", чем нужно, но это мои личные придирки. Спайнер рядом с ней - всё равно что Юра Шатунов рядом с Паваротти, но она себя не выпячивает. В общем, молодец! Может, потом какие-нибудь её сольные альбомы послушаю.
Отличный подбор песен! Есть даже Александр Порфирьевич Бородин (песня "Stranger In Paradise" из мюзикла "Kismet", который, в свою очередь, состоит из мелодий Бородина)!
Аранжировки - потрясающие, работа со звуками и шумами - тоже (поцелуи-обнимашки - это прелесть!).
В целом - чудесная вещь! Забавная и немного печальная. Вошлебное видение, созданное из звуков. Пятьдесят минут пролетели, словно пять (собственно, как это часто бывает во сне).
Альбом можно послушать здесь - vk.com/music/album/-2000325968_9325968_8b48a390...
P. S. Поначалу думала, что будь там другой певец, более профессиональный, вышел бы вообще шедевр. А теперь... Странно, но спайнеровский вокал уровня самодеятельности подмосковного ДК как-то связывает всё это волшебство с нашим несовершенным материальным миром. И тащит нас, обычных людей, в большинстве своём тоже не умеющих петь, в этот сон. Чтобы мы не просто слушали это "кино", а были его частью.
Несколько месяцев тому назад послушав сольный альбом Брента "Свет-любимого-нашего-полнофункционального-андроида-Дейты" Спайнера и ужаснувшись, думала, что за его же "Dreamland" не возьмусь уже никогда. Но прошло некоторое время, я оправилась от потрясения и решила рискнуть.
Начну с плохого.
За почти двадцать лет, разделяющих "Dreamland" и его первый сольник, петь Спайнер так и не научился. То же напряжённое выдавливание звука из себя, то же "астматическое" дыхание. Самый первый номер и ещё два, ближе к концу, убиты совершенно.
Теперь о хорошем.
За исключением упомянутых номеров ("City Streets", "A Long Walk Home" и "One More Time"), других откровенно неприятных звуков Спайнер не издаёт! Джон Маккинни, сопродюсер и аранжировщик, в одном видео (www.youtube.com/watch?v=jQvpKN8VnT0) говорит, что "the biggest challenge was finding a key that Brent could sing in"; похоже, ему удалось найти те узкие участки диапазона, в рамках которых у Спайнера что-то более-менее прилично получалось.
Марк Хэммилл играет почти всех эпизодических мужских персонажей. Красавчик!
Совершенно замечательная Мод Мэггарт! Вот уж где с пением никаких проблем нет. На мои уши, высокие ноты у неё иногда выходят резковатыми, и вибрато чуть "кудрявее", чем нужно, но это мои личные придирки. Спайнер рядом с ней - всё равно что Юра Шатунов рядом с Паваротти, но она себя не выпячивает. В общем, молодец! Может, потом какие-нибудь её сольные альбомы послушаю.
Отличный подбор песен! Есть даже Александр Порфирьевич Бородин (песня "Stranger In Paradise" из мюзикла "Kismet", который, в свою очередь, состоит из мелодий Бородина)!
Аранжировки - потрясающие, работа со звуками и шумами - тоже (поцелуи-обнимашки - это прелесть!).
В целом - чудесная вещь! Забавная и немного печальная. Вошлебное видение, созданное из звуков. Пятьдесят минут пролетели, словно пять (собственно, как это часто бывает во сне).
Альбом можно послушать здесь - vk.com/music/album/-2000325968_9325968_8b48a390...
P. S. Поначалу думала, что будь там другой певец, более профессиональный, вышел бы вообще шедевр. А теперь... Странно, но спайнеровский вокал уровня самодеятельности подмосковного ДК как-то связывает всё это волшебство с нашим несовершенным материальным миром. И тащит нас, обычных людей, в большинстве своём тоже не умеющих петь, в этот сон. Чтобы мы не просто слушали это "кино", а были его частью.
понедельник, 26 мая 2025
Я, конечно, тот ещё жираф, но это даже для меня чересчур ...
На сто первой серии "Поколения" я наконец поняла, что означает пикаровское "Engage!" и сопутствующий жест. Это же "Он сказал "Поехали!", он взмахнул рукой"!
Лишний раз убедилась, что Федерация - наследница СССР, в которой победил коммунизм: репликаторы делают всё, что нужно; деньги исчезли как явление; "от каждого - по способностям, каждому - по потребностям". Не удивлюсь, если lingua franca в "настоящей" Федерации - на самом деле русский! Но поскольку сериал снимали в США, все говорят на английском.
Ещё когда я смотрела оригинальный сериал, то очень хорошо представляла, как бы это могли сделать в СССР (и очень плохо, что не сделали; к сожалению, эту часть космической гонки американцы у нас выиграли). Кирк стал бы Кировым, и его бы играл Николай Рыбников, а Спока (его бы тоже звали как-то по-другому, но пока не придумала, как именно) - Вячеслав Тихонов. В роли Маккоя (Максаков) представляю Юрия Яковлева. Скотт (Тимощук) - Юрий Саранцев. Вместо Чехова был бы американец Стивенсон в исполнении Александра Белявского.
P. S.
Наткнулась в интернете на фотографию Патрика Стюарта - в одной набедренной повязке! Сначала подумала, что это "Королевская охота за Солнцем" (сразу вспомнился Кристофер Пламмер в одноимённом фильме - там у него почти такой же, кхм, костюм), но оказалось, что это спектакль "Сон в летнюю ночь", в котором Стюарт играл Оберона.
И как теперь заснуть?..
На сто первой серии "Поколения" я наконец поняла, что означает пикаровское "Engage!" и сопутствующий жест. Это же "Он сказал "Поехали!", он взмахнул рукой"!
Лишний раз убедилась, что Федерация - наследница СССР, в которой победил коммунизм: репликаторы делают всё, что нужно; деньги исчезли как явление; "от каждого - по способностям, каждому - по потребностям". Не удивлюсь, если lingua franca в "настоящей" Федерации - на самом деле русский! Но поскольку сериал снимали в США, все говорят на английском.
Ещё когда я смотрела оригинальный сериал, то очень хорошо представляла, как бы это могли сделать в СССР (и очень плохо, что не сделали; к сожалению, эту часть космической гонки американцы у нас выиграли). Кирк стал бы Кировым, и его бы играл Николай Рыбников, а Спока (его бы тоже звали как-то по-другому, но пока не придумала, как именно) - Вячеслав Тихонов. В роли Маккоя (Максаков) представляю Юрия Яковлева. Скотт (Тимощук) - Юрий Саранцев. Вместо Чехова был бы американец Стивенсон в исполнении Александра Белявского.
P. S.
Наткнулась в интернете на фотографию Патрика Стюарта - в одной набедренной повязке! Сначала подумала, что это "Королевская охота за Солнцем" (сразу вспомнился Кристофер Пламмер в одноимённом фильме - там у него почти такой же, кхм, костюм), но оказалось, что это спектакль "Сон в летнюю ночь", в котором Стюарт играл Оберона.
И как теперь заснуть?..