В рамках программы по возвращению меня к опере решила освежить в памяти "Свадьбу Фигаро" Моцарта и переслушала несколько любимых в прошлом записей.

Начала с:

Conductor Neville Marriner - 1985(STU)
Orchestra - Academy of Saint-Martin-in-the-Fields
Chorus - Ambrosian Opera Chorus

Figaro - Jose van Dam
Susanna - Barbara Hendricks
Conte Almaviva - Ruggero Raimondi
Contessa Almaviva - Lucia Popp
Cherubino - Agnes Baltsa
Marcellina - Felicity Palmer
Bartolo - Robert Lloyd
Basilio - Aldo Baldin
Curzio - Neil Jenkins
Antonio - Donald Maxwell
Barbarina - Catheryn Pope

Наверное, лучшая запись, если хочешь оценить МУЗЫКУ. Это не значит, что плохо поют; поют хорошо, но у меня сложилось впечатление, что голоса певцов являются скорее дополнительными "инструментами", служащими более полному раскрытию музыкальной красоты. Поэтому из певцов даже не могу никого выделить, в хорошем или плохом смысле, - всё очень ровно. Разве что Бальтса для Керубино не подходит.

Стоило затихнуть последним тактам этой записи, я сразу же включила совсем другое -

Conductor Fernando Previtali - 1951(RA)
Orchestra - RAI Milano
Chorus - RAI Milano

Figaro - Italo Tajo
Susanna - Alda Noni
Conte Almaviva - Sesto Bruscantini
Contessa Almaviva - Gabriella Gatti
Cherubino - Jolanda Gardino
Marcellina - Miti Truccato Pace
Bartolo - Fernando Corena
Basilio - Angelo Mercuriali
Curzio - Manfredi Ponz De Leon
Antonio - Christiano Dalamangas
Barbarina - Graziella Sciutti

Наверное, это было ошибкой, перескакивать так вот сразу: потребовалось минут пятнадцать, чтобы привыкнуть к более медленным темпам и звуку, как будто слушаешь через стену с помощью стакана; нет, по сравнению с пиратскими записями 50-х годов из театра Сан-Карло (во время прослушивания которых нужно активно работать головой, чтобы представить, как это было на самом деле) это, можно сказать, кристальная чистота, просто уж очень сильный контраст после Марринера.

Какой же потрясающий Итало Тайо! И как же печально, что у него мало записей.

Альда Нони - изумительная! Наверное, именно в этой записи я впервые "распробовала" арию "Deh vieni non tardar".

Графиня по голосу как будто старше графа лет на двадцать. Неудивительно, что он заглядывается на горничных. Керубино тоже звучит не как юноша, а как старая тётка.

Половник дёгтя - Брускантини не поёт "ведро".

Далее последовала запись:

Conductor Peter Maag - 1959(LI)
Orchestra - Orchestra Alessandro Scarlatti di Napoli
Chorus - Teatro di San Carlo di Napoli

Figaro - Heinz Blankenburg
Susanna - Rita Streich
Conte Almaviva - Renato Cesari
Contessa Almaviva - Marcella Pobbe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Fernanda Cadoni
Bartolo - Vito Susca
Basilio - Nicola Monti
Curzio - Amilcare Blaffard
Antonio - Leonardo Monreale
Barbarina - Elvina Ramella(-Pralungo)

Это ОФИЦИАЛЬНАЯ "живая" запись из театра Сан-Карло, поэтому качество настолько хорошее, что слышно даже суфлёра.

Поют все очень хорошо. Тётеньки как будто бы немного лучше. Фигаро и граф не без огрехов; так, Бланкенбург практически завалил "Aprite un po' quegl'occhi"; правда, оправданием может послужить то, что дирижёр ну очень задрал темп (запись вообще быстрая - скучать некогда); у Чезари тоже можно отловить блох по мелочи, но, честно говоря, не хочется - оба такие бодрые и борзые, что искупают все недостатки.

В обычно "моржовой" роли дона Базилио - целый Никола Монти! (Это как если бы лет десять тому назад эту партию вдруг решил спеть Хуан Диего Флорес.) И хочу сказать - партия заиграла новыми красками! Естественно, арию Монти поёт - иначе что бы вообще он там делал. (Загадка, которая не даёт мне покоя: куда пропал Никола Монти? Последняя запись с его участием - "Il re pastore" Моцарта - вышла в 1967-м или 68-м; ему там лет сорок семь, умер он в семьдесят два; что он делал и где был ещё 25 лет?).

Открытие этой записи и мой личный эталон: самый керубинистый Керубино, можно сказать, Керубинище - Бьянка Мария Казони. У неё я действительно слышу нежного юношу-подростка, а не тётку-травести.

Пожалуй, это моя любимая запись, если рассматривать все составляющие в целом. Она настолько живая (во всех смыслах), что прямо душа поёт.

Conductor Ferenc Fricsay - 1960(STU)
Orchestra - Radio-Symphonie-Orchester Berlin
Chorus - RIAS Kammerchor

Figaro - Renato Capecchi
Susanna - Irmgard Seefried
Conte Almaviva - Dietrich Fischer-Dieskau
Contessa Almaviva - Maria Stader
Cherubino - Herta Topper
Marcellina - Lilian Benningsen
Bartolo - Ivan Sardi
Basilio - Paul Kuen
Curzio - Friedrich Lenz
Antonio - Georg Wieter
Barbarina - Rosl Schwaiger

Я бы охарактеризовала эту запись как "полнокровную", "плотную", как баварская колбаска (хотя я их не пробовала, может, они и не плотные).

Капекки, похоже, опять перепутал оперу Моцарта с фильмом Леонида Гайдая - "буффонит" чрезмерно и совершенно не к месту. Капекки вообще чрезмерный, но за такой тембр я всё прощу!

Внезапно кайфанула от Фи-Ди. Всегда относилась к нему равнодушно, потому что какой-то он недостаточно баритонистый баритон (когда его называют бас-баритоном и тем более басом, мне всегда смеяться хочется). А тут прямо очень понравился! Только колоратуры в "ведре" запорол, а в остальном просто отлично!

Не очень понравилась Ирмгард Зеефрид - как-то странно она поёт, с каким-то дополнительным шумом.

"Corriam tutti" исполнено так, будто сейчас натурально начнётся оргия с пивом из фонтанов. Так что не исключено, что граф под шумок таки получит своё. Да и на месте Керубино я бы надежды не теряла.

На этом хотела закончить, но в компьютере была ещё одна запись, про которую не помню, слушала её или нет.

Conductor Georg Solti - 1981(STU)
Orchestra - London Philharmonic Orchestra
Chorus - London Opera Chorus

Figaro - Samuel Ramey
Susanna - Lucia Popp
Conte Almaviva - Thomas Allen
Contessa Almaviva - Kiri Te Kanawa
Cherubino - Frederica Von Stade
Marcellina - Jane Berbie
Bartolo - Kurt Moll
Basilio - Robert Tear
Curzio - Philip Langridge
Antonio - Giorgio Tadeo
Barbarina - Yvonne Kenny

По составу это должно было быть что-то с чем-то, но в итоге... что-то пошло не так, в общем. Как с теми бракованными ёлочными игрушками из анекдота, которые не радуют. Хорошие моменты, безусловно, есть: когда Молль загремел "La vendetta!", я чуть со стула не упала; или когда Рэми молотком гвоздит "Io non la sposero", а Молль кувалдой ему отвечает "LA SPOSERAI!". Мужики однозначно понравились больше - все такие басистые! Правда, Шолти, как и Мааг, очень быстро провёл "Aprite un po' quegl'occhi", Рэми (!) еле вытянул.

Тётки нудные невозможно. Те Канава и Попп вообще никакие (Попп, может, чуть-чуть поживее). Фон Штаде пытается что-то делать, но её Керубино настолько вульгарный, что так и видишь перед собой прыщавого, сопливого, косматого, рыжего кандидата в детскую комнату милиции, который ещё и в носу ковыряется. Не помню, слышала ли я её раньше; может быть, она не всегда так поёт. Меньше всего, по итогу, бесила Жанна Бербье (она, кстати, ещё жива - 94 года!).

Не знаю, может, у меня просто было неподходящее настроение; и когда-нибудь потом эта запись откроется мне с неожиданной стороны; и я буду визжать и плакать от удовольствия; но на данный момент - худшая запись из прослушанных.

Она была последней из запланированных, но она так меня расстроила, что нужно было чем-то "лечиться". Думала повторить Маага, но, покопавшись, откопала вот это:

National Arts Centre, Ottawa, 21 July 1988
Conductor: Gabriel Chmura

Figaro: Anton Scharinger
Conte Almaviva: Gaetan Laperriere
Contessa Almaviva: Edith Wiens
Susanna: Sylvia McNair
Cherubino: Graciela Araya
Bartolo: Renato Capecchi
Marcellina: Gabriele Lavigne
Basilio: Bernard Fitch
Barbarina: Catherine Damone
Antonio: Gerald Finley
Curzio: Henry Ingram

Живая запись спектакля, по радиотрансляции; качество нормальное.

Капекки в своей единственной арии продолжает линию, начатую в студийной записи "Севильского цирюльника" 1974-го года под управлением Ливайна - вот прямо тот же самый доктор Бартоло N лет спустя. То есть, Капекки занимается ерундой. Так и хочется запустить в него тапком и крикнуть "Хватит!". Более того, мне кажется, что он ещё и Шарингеру подсказывал, как надо петь; во всяком случае, местами этот Фигаро ну очень сильно напоминает Капекки из студийной записи Фричая, о которой шла речь выше. Если учесть, что Капекки в тот период занимался ещё и режиссурой, такое вполне возможно.

Оказалось, что "La vendetta" - единственная неудача этой записи; во всём остальном она чудесно как хороша! Без "ослов" с "козлами", но с очень хорошим "ведром" (Лаперьер вообще очень понравился; вспомнила, что много лет назад по радио "Орфей" про него даже передача была, и я несколько арий в его исполнении записала на кассету). Шарингер хорош! Винс и Макнейр - замечательные, Арайа - второе место по керубинам после Казони. Субъективные ощущение - почти как от записи Маага. У меня даже возникла мысль, что если бы качество было получше (всё-таки какой-то гудёж постоянно присутствует, и на форте инструменты сливаются), можно было бы смело выпускать её официально.

Вроде бы на этом хотела остановиться, но вспомнила, что ещё не было Брускантини в роли Фигаро. Под рукой оказались две записи. Начала с более поздней, "живой" (ибо Кабалье и Казони).

Conductor Nicola Rescigno - 1967(LI)
Orchestra - Dallas Civic Opera
Chorus - Dallas Civic Opera

Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Ugo Trama
Contessa Almaviva - Montserrat Caballe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Oralia Dominguez
Bartolo - Giorgio Tadeo
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Bernard Fitch
Antonio - Gimi Beni
Barbarina - Elaine Cormany

Тадео пока что единственный Бартоло, который в арии "La vendetta" не угрожает, а скорее предвкушает; вот прям кайфует человек, как будто какое-нибудь изысканное вино во рту перекатывает.

Трама довольно вредный граф. С "ведром" кое-как справился, но мог бы и не петь.

Брускантини в "Tutto e disposto - Aprite un po' quegli occhi" устраивает драму. Прямо вот на полном серьёзе испытывает душевные муки. За что люблю Сестика - даже если вокально он бывает "не очень" (он вообще поёт как-то странно), драматическая часть у него всегда проработана очень тонко. (И пусть фанаты Бастианини и Каппуччилли (и даже фанаты Милнза, к коим я сама в некоторой степени отношусь) закидают меня тухлыми помидорами, я утверждаю, что лучшее исполнение "Alzati! - Eri tu che macchiavi" из вердиевского "Бала-маскарада", - это именно Брускантини (притом что эту партию он пел, кажется, всего один раз, по замене, и каким чудом это записали, я не знаю). Это же относится к беллиниевским "Cinta di fiori" и "Vi ravviso" и наверняка к туче других оперных арий, которые я сейчас навскидку не вспомню.)

До чего же хороша Кабалье! Из всех записей она пока что лучшая графиня. А когда она в конце выходит со словами "Almeno io per loro perdono otterro", там, наверное, вообще все упали просто. Жаль, Кабалье в студии эту партию не записала. В природе ещё есть "живая" запись 1964-го из Лозанны, но в свободном доступе она мне пока не попадалась.

И завершила я свой марафон Брускантини студийным:

Conductor Vittorio Gui - 1955(STU)
Orchestra - Glyndebourne Festival Orchestra
Chorus - Glyndebourne Festival Chorus

Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Franco Calabrese
Contessa Almaviva - Sena Jurinac
Cherubino - Rise Stevens
Marcellina - Monica Sinclair
Bartolo - Ian Wallace
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Daniel McCoshan
Antonio - Gwyn Griffiths
Barbarina - Jeannette Sinclair

Сразу слышно, что запись очень "вокальная" - оркестр отведён на второй план и относительно певцов звучит тихо.

Брускантини ещё не расстался с басовым прошлым, поэтому звучит мощно и по-деловому. Этот Фигаро - вообще серьёзный и деловой мужик. Из "Aprite un po' quegli occhi" Брускантини сделал драму уже в этой записи, только поёт лучше, чем в 1967-м.

Стивенс не понравилась. Больше похожа на тётку-"ягодку опять", чем на юношу.

Калабрезе поёт "ведро" как "вендетту"; наверх, кстати, не пошёл - блюдёт достоинство. Когда любовно воркует, получается невероятно забавно.

Очень понравилась Юринац (не помню, слышала ли её раньше) - душевно поёт. Дуэт "Sull'aria" у неё и Шутти вышел просто шедеврально!

Вообще, это довольно странная запись; какая-то серьёзная и... немного печальная, что ли. Вроде бы люди совершают легкомысленные поступки, попадают в смешные ситуации, - но при этом испытывают сильные и подлинные чувства. В частности, только здесь я услышала, что Фигаро по-настоящему любит свою Сюзанну (ещё раз: Брускантини - велик!) и будет любить её всю жизнь.