понедельник, 27 октября 2025
И снова композиторы:
Интересно, "не слишком" в какую сторону: поживее или наоборот, поспокойнее?
Интересно, "не слишком" в какую сторону: поживее или наоборот, поспокойнее?
суббота, 25 октября 2025
"АСТ" переиздаёт что-то из Танит Ли (fantlab.ru/blogarticle93264). Знаю её только по "Семёрке Блэйка", для которого она написала сценарии к двум самым странным сериям, и по фантастическому радиоспектаклю "The Silver Sky" (кажется, единственный радиоспектакль с участием Пола Дарроу), на котором я плакала.
Стиль, вроде, хвалят, но что-то у неё сплошное фэнтэзи, так что читать, наверное, не буду (пока).
Стиль, вроде, хвалят, но что-то у неё сплошное фэнтэзи, так что читать, наверное, не буду (пока).
1-й сезон, 6-я серия.
Вряд ли сценаристы именно это имели в виду, но получается, что когда на правосудие надежды нет, орудием справедливости выступает старая "добрая" русская "bratva".
Вряд ли сценаристы именно это имели в виду, но получается, что когда на правосудие надежды нет, орудием справедливости выступает старая "добрая" русская "bratva".
среда, 22 октября 2025
"Thine own self" (7-й сезон, 16-я серия).
Я возмущена до глубины души!!!
Эту... эту... ... ... ... лохматую БМП (аббревиатура расшифровывается как нецензурные слова, обозначающие человека женского пола) Трой повысили до коммандера, а Дейту, без которого "Энтерпрайзу" уже столько раз пришёл бы кирдык, держат в лейтенант-коммандерах! И только Дейта очухался после того, как его чуть не поломали с концами и в колодец бросили, а Трой такая лыбится и говорит ему: "Я теперь коммандер!"
Я возмущена до глубины души!!!
Эту... эту... ... ... ... лохматую БМП (аббревиатура расшифровывается как нецензурные слова, обозначающие человека женского пола) Трой повысили до коммандера, а Дейту, без которого "Энтерпрайзу" уже столько раз пришёл бы кирдык, держат в лейтенант-коммандерах! И только Дейта очухался после того, как его чуть не поломали с концами и в колодец бросили, а Трой такая лыбится и говорит ему: "Я теперь коммандер!"
понедельник, 20 октября 2025
Это просто прелесть! Именины сердца!
Я даже исправлять ничего не буду, пусть так останется.
Я даже исправлять ничего не буду, пусть так останется.
Люблю указания темпа и выразительности в музыке:
"Траурно-скорбно", но всё-таки шевелимся!
"Траурно-скорбно", но всё-таки шевелимся!
воскресенье, 19 октября 2025
Дедушка:
- В семьдесят восьмом году очень холодная зима была.
Внучка лет семи-восьми:
- Это когда динозавры вымерли?
- В семьдесят восьмом году очень холодная зима была.
Внучка лет семи-восьми:
- Это когда динозавры вымерли?
пятница, 17 октября 2025
По итогам 14-ти серий 7-го сезона у нас следующие прибавления в семействах:
Лафорж - мама, папа и сестра (ну наконец-то! а то сирота-сиротинушка);
Трой - старшая сестра, погибшая в детском возрасте, и ещё покойного папу показали;
Дейта - "мама", андроид-копия возлюбленной доктора Сунга (идею высосали из пальца, "до кучи", что называется);
Уорф - сводный брат Николай Роженко (братец очень шустрый, но сценарий слеплен горбато);
Крашер - бабушка-знахарка (жанр - готическая хоррор-мелодрама).
Получается, самый одинокий теперь Райкер (отец в количестве 1 шт.).
www.youtube.com/watch?v=Te9XO6iupUI
Лафорж - мама, папа и сестра (ну наконец-то! а то сирота-сиротинушка);
Трой - старшая сестра, погибшая в детском возрасте, и ещё покойного папу показали;
Дейта - "мама", андроид-копия возлюбленной доктора Сунга (идею высосали из пальца, "до кучи", что называется);
Уорф - сводный брат Николай Роженко (братец очень шустрый, но сценарий слеплен горбато);
Крашер - бабушка-знахарка (жанр - готическая хоррор-мелодрама).
Получается, самый одинокий теперь Райкер (отец в количестве 1 шт.).
www.youtube.com/watch?v=Te9XO6iupUI
вторник, 14 октября 2025
"Parallels" сама по себе серия убойная (чего стоит один только момент, когда Трой говорит Уорфу "Мы женаты! У нас двое детей!"), но голубоглазый Дейта - это держите меня семеро!
пятница, 03 октября 2025
Капитан Пикар не очень удивился, когда однажды его второй помощник, андроид Дейта, сообщил ему о своём решении жениться, - Дейта не раз говорил, что рассматривает возможность когда-нибудь создать семью, да и женихом он был, как ни крути, по многим параметрам завидным.
Пикар очень удивился, когда узнал, что невестой будет Нона Мордор - некрасивая корпулентная женщина средних лет, ростом метр восемьдесят восемь и c бюстом, размер которого был немногим меньше того, что значило её имя. Из деликатности Пикар не спросил, как Дейту так угораздило, но если бы спросил, то получил бы честный ответ: однажды Нона, с которой они до этого даже не были знакомы, пришла к Дейте в каюту, бросилась в ноги и сказала: "Дейта, миленький! Женись на мне! Ну что тебе стоит!"; Дейта подумал, что ему это действительно ничего не стоит, а опыт семейной жизни поможет ему лучше понять человеческую природу.
Свадьбу сыграли с размахом. Весь "Энтерпрайз" гудел и вибрировал. "Наверное, у них неполадки с резервуаром антиматерии, и они сейчас взорвутся, - подумал капитан пролетающего мимо ромуланского крейсера. - Подождать и посмотреть? Вот радость-то будет! Нет, лучше уберёмся-ка отсюда подобру-поздорову. А то ещё, чего доброго, и нас зацепит".
Полноценный медовый месяц решили отложить до завершения текущего задания, тем более что Пикар, по доброте душевной, предоставил молодым недельный отпуск и каюту-люкс для новобрачных.
Когда по завершении отпуска Дейта впервые появился на мостике, откуда-то из середины его туловища раздавался скрип и слабый металлический лязг.
- Мистер Дейта, с вами всё в порядке? - спросил Пикар, поморщившись.
- Я функционирую на девяносто девять процентов. Один процент требует коррекции, но в данный момент это не помешает мне исполнять мои обязанности, сэр. Если, конечно, вас не смущает шум, издаваемый моими тазовыми соединениями.
- Нет, не смущает. Но после дежурства обязательно... починитесь.
- Хорошо, сэр.
Через несколько дней старший помощник Райкер наткнулся на Дейту в коридоре - тот скрипел и лязгал ещё больше и даже как будто прихрамывал.
- Мистер Дейта, вам так и не удалось решить вашу проблему?
- Решение заняло больше времени, чем я предполагал. Видите ли, моя обычная внутренняя смазка не позволяет мне в полной мере удовлетворять сексуальные запросы моей жены, поэтому я разрабатываю новый состав.
Райкер вскинул брови.
В следующий раз, когда Дейта встретил Райкера - а было это при сдаче вахты, - старпом держался за спину.
- Мистер Райкер, что с вами? - спросил Дейта.
- А, ничего. Занимался клингонской гимнастикой и неудачно повернулся, - ответил Райкер и почему-то густо покраснел.
- Вам необходимо обратиться в лазарет. Я могу ещё подежурить. Если это межпозвоночный диск...
- Дейта, всё в порядке! Мне просто нужно немного посидеть, - кряхтя, Райкер опустился в кресло и выдохнул.
Однажды после дежурства Дейта наткнулся в коридоре на капитана. Пикар прихрамывал и периодически хватался за поясницу.
- ...а какой-то станок для секса! - бубнил Пикар себе под нос, но, увидев Дейту, замолчал и отчего-то покраснел.
"Прямо как Райкер несколько дней назад," - подумал Дейта.
- Капитан, позвольте спросить: вы тоже занимались клингонской гимнастикой? - спросил Дейта.
- Гимнас...? Ах, да! - Пикар энергично закивал. - Кажется, такая простая вещь, а чуть не туда повернёшься...
- Как и мистеру Райкеру, я советую вам немедленно обратиться в лазарет.
- Райкеру? Хм... А он...?
- Тоже повредил спину на клингонской гимнастике, сэр.
После следующего дежурства Дейта зашёл к Уорфу - обсудить травмоопасность клингонской гимнастики для старшего командного состава. В каюту его впустил Александр; самого Уорфа на месте не оказалось.
- Папа сегодня не ночевал дома. Ушёл на голопалубу, тренироваться. Можете подождать его здесь, он должен скоро вернуться.
В этот момент в каюту вошёл Уорф. Он пританцовывал и напевал "Из-за вас, моя черешня..." Увидев Дейту, он замер и как будто бы покраснел.
- Ну как, пап? Хорошо потренировался?
- Отлично, сынок. Даже слишком - вот, кажется, спину немного потянул.
- Мистер Уорф, - начал Дейта, - я хотел обсудить с вами клингонскую гимнастику. Капитан Пикар и первый помощник Райкер не так давно получили травмы спины...
- Я тут ни при чём, - отрезал Уорф. - Ко мне они не приходили, а если кто-то другой их учил, то неудивительно, что они получили травмы: клингонская гимнастика - сложное искусство.
Дейта начал что-то подозревать, когда в "Тен Форвард" несколько раз услышал за своей спиной смешки и фразу "рогатый андроид". Подозрения усилились, когда к нему подошла советница Трой и порекомендовала обратить внимание на поведение его супруги, которое с моральной точки зрения несовместимо со статусом жены второго помощника "Энтерпрайза".
Дейта отправился в лазарет и спросил доктора Крашер, не было ли у неё в последнее время мужчин с жалобами на нижнюю часть спины. Беверли выпучила глаза и сказала, что едва ли не все члены экипажа мужского пола старше тридцати пяти лет в последний месяц приходили лечить поясницу; было даже несколько двадцатилетних.
Осознав масштаб катастрофы, постигшей его брак, Дейта, фигурально выражаясь (буквально он бы не решился), припёр супругу к стенке и потребовал объяснений. Нона, уперев руки в бока и выпятив грудь, сказала ему, что не виноватая она, а он сам виноват, потому что уходил на вахту на восемь часов (а иногда и больше!) и оставлял её без внимания и ласки, вот ей и приходилось искать утешения на стороне. Дейта выслушал её и попросил назвать фамилии.
Поскольку подобных прецедентов раньше не было и никто не знал, как может повести себя Дейта, Нона не стала рисковать и назвала всех, кого смогла вспомнить.
На следующий день в лазарете случилась эпидемия синяков. Причины, со слов потерпевших, были разные (кто-то неудачно упал, кого-то задело веслом на голопалубе, кто-то не соблюдал дистанцию во время клингонской гимнастики и т. д.), а вот синяки - как под копирку: почти одинакового размера, на правой нижней челюсти, в одном и том же месте, как будто по линейке вымеряли. Доктор Крашер хотела сообщить об этом капитану и старшему помощнику, но оба как в воду канули. Тогда она решила вызвать Уорфа, но тот пришёл сам, держась за правую сторону лица.
К вечеру Дейта наконец добрался до Райкера. Предупредив, что никакой личной обиды он не питает и зла не держит и что поступает так исключительно потому, что на его месте так поступил бы любой уважающий себя мужчина, Дейта рассчитал усилие, необходимое для того, чтобы Райкеру было достаточно больно, но челюсть при этом серьёзно не пострадала, и левой рукой (Дейта когда-то решил быть левшой) выписал первому помощнику по первое число, после чего спросил, где Пикар.
Райкер поначалу не хотел говорить, где прячется капитан, но узнав, что Пикар ТОЖЕ, выдал и место, и условный стук.
Бить капитана в лицо Дейта не решился - только несильно ткнул под дых. Пока Пикар, скорчившись на полу, хватал ртом воздух, Дейта попросил оформить развод между ним и Ноной Мордор по причине супружеской неверности последней, после чего подал капитану руку и помог подняться.
- И... правильно... - Пикар ещё не до конца восстановил дыхание, но нашёл в себе силы похлопать Дейту по плечу. - Найдёте... другую... хорошую... порядочную...
Поскольку детей и совместного имущества пара нажить не успела, а свидетелей набралось пол-экипажа, развод оформили быстро.
Дейта подумал, что, наверное, он ещё не созрел для брака, и решил в ближайшие несколько лет не предпринимать новых попыток.
А вот у Ноны после скоропостижного замужества не было отбоя от кавалеров. Говорят, что даже Баркли удалось завоевать её расположение... на короткое время. Говорят также, что Уорф хотел взять её в жёны, но уж слишком разнились их взгляды в вопросах чести.
Пикар очень удивился, когда узнал, что невестой будет Нона Мордор - некрасивая корпулентная женщина средних лет, ростом метр восемьдесят восемь и c бюстом, размер которого был немногим меньше того, что значило её имя. Из деликатности Пикар не спросил, как Дейту так угораздило, но если бы спросил, то получил бы честный ответ: однажды Нона, с которой они до этого даже не были знакомы, пришла к Дейте в каюту, бросилась в ноги и сказала: "Дейта, миленький! Женись на мне! Ну что тебе стоит!"; Дейта подумал, что ему это действительно ничего не стоит, а опыт семейной жизни поможет ему лучше понять человеческую природу.
Свадьбу сыграли с размахом. Весь "Энтерпрайз" гудел и вибрировал. "Наверное, у них неполадки с резервуаром антиматерии, и они сейчас взорвутся, - подумал капитан пролетающего мимо ромуланского крейсера. - Подождать и посмотреть? Вот радость-то будет! Нет, лучше уберёмся-ка отсюда подобру-поздорову. А то ещё, чего доброго, и нас зацепит".
Полноценный медовый месяц решили отложить до завершения текущего задания, тем более что Пикар, по доброте душевной, предоставил молодым недельный отпуск и каюту-люкс для новобрачных.
Когда по завершении отпуска Дейта впервые появился на мостике, откуда-то из середины его туловища раздавался скрип и слабый металлический лязг.
- Мистер Дейта, с вами всё в порядке? - спросил Пикар, поморщившись.
- Я функционирую на девяносто девять процентов. Один процент требует коррекции, но в данный момент это не помешает мне исполнять мои обязанности, сэр. Если, конечно, вас не смущает шум, издаваемый моими тазовыми соединениями.
- Нет, не смущает. Но после дежурства обязательно... починитесь.
- Хорошо, сэр.
Через несколько дней старший помощник Райкер наткнулся на Дейту в коридоре - тот скрипел и лязгал ещё больше и даже как будто прихрамывал.
- Мистер Дейта, вам так и не удалось решить вашу проблему?
- Решение заняло больше времени, чем я предполагал. Видите ли, моя обычная внутренняя смазка не позволяет мне в полной мере удовлетворять сексуальные запросы моей жены, поэтому я разрабатываю новый состав.
Райкер вскинул брови.
В следующий раз, когда Дейта встретил Райкера - а было это при сдаче вахты, - старпом держался за спину.
- Мистер Райкер, что с вами? - спросил Дейта.
- А, ничего. Занимался клингонской гимнастикой и неудачно повернулся, - ответил Райкер и почему-то густо покраснел.
- Вам необходимо обратиться в лазарет. Я могу ещё подежурить. Если это межпозвоночный диск...
- Дейта, всё в порядке! Мне просто нужно немного посидеть, - кряхтя, Райкер опустился в кресло и выдохнул.
Однажды после дежурства Дейта наткнулся в коридоре на капитана. Пикар прихрамывал и периодически хватался за поясницу.
- ...а какой-то станок для секса! - бубнил Пикар себе под нос, но, увидев Дейту, замолчал и отчего-то покраснел.
"Прямо как Райкер несколько дней назад," - подумал Дейта.
- Капитан, позвольте спросить: вы тоже занимались клингонской гимнастикой? - спросил Дейта.
- Гимнас...? Ах, да! - Пикар энергично закивал. - Кажется, такая простая вещь, а чуть не туда повернёшься...
- Как и мистеру Райкеру, я советую вам немедленно обратиться в лазарет.
- Райкеру? Хм... А он...?
- Тоже повредил спину на клингонской гимнастике, сэр.
После следующего дежурства Дейта зашёл к Уорфу - обсудить травмоопасность клингонской гимнастики для старшего командного состава. В каюту его впустил Александр; самого Уорфа на месте не оказалось.
- Папа сегодня не ночевал дома. Ушёл на голопалубу, тренироваться. Можете подождать его здесь, он должен скоро вернуться.
В этот момент в каюту вошёл Уорф. Он пританцовывал и напевал "Из-за вас, моя черешня..." Увидев Дейту, он замер и как будто бы покраснел.
- Ну как, пап? Хорошо потренировался?
- Отлично, сынок. Даже слишком - вот, кажется, спину немного потянул.
- Мистер Уорф, - начал Дейта, - я хотел обсудить с вами клингонскую гимнастику. Капитан Пикар и первый помощник Райкер не так давно получили травмы спины...
- Я тут ни при чём, - отрезал Уорф. - Ко мне они не приходили, а если кто-то другой их учил, то неудивительно, что они получили травмы: клингонская гимнастика - сложное искусство.
Дейта начал что-то подозревать, когда в "Тен Форвард" несколько раз услышал за своей спиной смешки и фразу "рогатый андроид". Подозрения усилились, когда к нему подошла советница Трой и порекомендовала обратить внимание на поведение его супруги, которое с моральной точки зрения несовместимо со статусом жены второго помощника "Энтерпрайза".
Дейта отправился в лазарет и спросил доктора Крашер, не было ли у неё в последнее время мужчин с жалобами на нижнюю часть спины. Беверли выпучила глаза и сказала, что едва ли не все члены экипажа мужского пола старше тридцати пяти лет в последний месяц приходили лечить поясницу; было даже несколько двадцатилетних.
Осознав масштаб катастрофы, постигшей его брак, Дейта, фигурально выражаясь (буквально он бы не решился), припёр супругу к стенке и потребовал объяснений. Нона, уперев руки в бока и выпятив грудь, сказала ему, что не виноватая она, а он сам виноват, потому что уходил на вахту на восемь часов (а иногда и больше!) и оставлял её без внимания и ласки, вот ей и приходилось искать утешения на стороне. Дейта выслушал её и попросил назвать фамилии.
Поскольку подобных прецедентов раньше не было и никто не знал, как может повести себя Дейта, Нона не стала рисковать и назвала всех, кого смогла вспомнить.
На следующий день в лазарете случилась эпидемия синяков. Причины, со слов потерпевших, были разные (кто-то неудачно упал, кого-то задело веслом на голопалубе, кто-то не соблюдал дистанцию во время клингонской гимнастики и т. д.), а вот синяки - как под копирку: почти одинакового размера, на правой нижней челюсти, в одном и том же месте, как будто по линейке вымеряли. Доктор Крашер хотела сообщить об этом капитану и старшему помощнику, но оба как в воду канули. Тогда она решила вызвать Уорфа, но тот пришёл сам, держась за правую сторону лица.
К вечеру Дейта наконец добрался до Райкера. Предупредив, что никакой личной обиды он не питает и зла не держит и что поступает так исключительно потому, что на его месте так поступил бы любой уважающий себя мужчина, Дейта рассчитал усилие, необходимое для того, чтобы Райкеру было достаточно больно, но челюсть при этом серьёзно не пострадала, и левой рукой (Дейта когда-то решил быть левшой) выписал первому помощнику по первое число, после чего спросил, где Пикар.
Райкер поначалу не хотел говорить, где прячется капитан, но узнав, что Пикар ТОЖЕ, выдал и место, и условный стук.
Бить капитана в лицо Дейта не решился - только несильно ткнул под дых. Пока Пикар, скорчившись на полу, хватал ртом воздух, Дейта попросил оформить развод между ним и Ноной Мордор по причине супружеской неверности последней, после чего подал капитану руку и помог подняться.
- И... правильно... - Пикар ещё не до конца восстановил дыхание, но нашёл в себе силы похлопать Дейту по плечу. - Найдёте... другую... хорошую... порядочную...
Поскольку детей и совместного имущества пара нажить не успела, а свидетелей набралось пол-экипажа, развод оформили быстро.
Дейта подумал, что, наверное, он ещё не созрел для брака, и решил в ближайшие несколько лет не предпринимать новых попыток.
А вот у Ноны после скоропостижного замужества не было отбоя от кавалеров. Говорят, что даже Баркли удалось завоевать её расположение... на короткое время. Говорят также, что Уорф хотел взять её в жёны, но уж слишком разнились их взгляды в вопросах чести.
вторник, 16 сентября 2025
пятница, 12 сентября 2025
Обзавелась селфи-палкой-треногой, и теперь наконец-то могу хотя бы со смартфона читать ЛЁЖА! О джойа!
понедельник, 08 сентября 2025
суббота, 06 сентября 2025
Из любопытства просматриваю электронную подборку старых номеров журнала "Советский экран". Там иногда пишут про зарубежные фильмы из капиталистических стран, и названия бывают переведены... непривычно, так что приходится напрягать мозги, чтобы понять, о каком именно фильме идёт речь. "Возвращение в прошлое" - это ещё легко, тем более что рядом был кадр с Майклом Джем Фоксом из фильма. "Мундир наград" Стэнли Кубрика - уже сложнее; тут пришлось залезть в фильмографию Кубрика и посмотреть оригинальные названия; больше всего подошло "Full metal jacket" ("Цельнометаллическая оболочка"). "Изжога" с Джеком Николосоном оказалась фильмом "Ревность".
четверг, 04 сентября 2025
"Birthright, Part I"
Мамин комментарий к этой сцене: "Дейту умыли!"
Мамин комментарий к этой сцене: "Дейту умыли!"
четверг, 28 августа 2025
В рамках программы по возвращению меня к опере решила освежить в памяти "Свадьбу Фигаро" Моцарта и переслушала несколько любимых в прошлом записей.
Начала с:
Conductor Neville Marriner - 1985(STU)
Orchestra - Academy of Saint-Martin-in-the-Fields
Chorus - Ambrosian Opera Chorus
Figaro - Jose van Dam
Susanna - Barbara Hendricks
Conte Almaviva - Ruggero Raimondi
Contessa Almaviva - Lucia Popp
Cherubino - Agnes Baltsa
Marcellina - Felicity Palmer
Bartolo - Robert Lloyd
Basilio - Aldo Baldin
Curzio - Neil Jenkins
Antonio - Donald Maxwell
Barbarina - Catheryn Pope
Наверное, лучшая запись, если хочешь оценить МУЗЫКУ. Это не значит, что плохо поют; поют хорошо, но у меня сложилось впечатление, что голоса певцов являются скорее дополнительными "инструментами", служащими более полному раскрытию музыкальной красоты. Поэтому из певцов даже не могу никого выделить, в хорошем или плохом смысле, - всё очень ровно. Разве что Бальтса для Керубино не подходит.
Стоило затихнуть последним тактам этой записи, я сразу же включила совсем другое -
Conductor Fernando Previtali - 1951(RA)
Orchestra - RAI Milano
Chorus - RAI Milano
Figaro - Italo Tajo
Susanna - Alda Noni
Conte Almaviva - Sesto Bruscantini
Contessa Almaviva - Gabriella Gatti
Cherubino - Jolanda Gardino
Marcellina - Miti Truccato Pace
Bartolo - Fernando Corena
Basilio - Angelo Mercuriali
Curzio - Manfredi Ponz De Leon
Antonio - Christiano Dalamangas
Barbarina - Graziella Sciutti
Наверное, это было ошибкой, перескакивать так вот сразу: потребовалось минут пятнадцать, чтобы привыкнуть к более медленным темпам и звуку, как будто слушаешь через стену с помощью стакана; нет, по сравнению с пиратскими записями 50-х годов из театра Сан-Карло (во время прослушивания которых нужно активно работать головой, чтобы представить, как это было на самом деле) это, можно сказать, кристальная чистота, просто уж очень сильный контраст после Марринера.
Какой же потрясающий Итало Тайо! И как же печально, что у него мало записей.
Альда Нони - изумительная! Наверное, именно в этой записи я впервые "распробовала" арию "Deh vieni non tardar".
Графиня по голосу как будто старше графа лет на двадцать. Неудивительно, что он заглядывается на горничных. Керубино тоже звучит не как юноша, а как старая тётка.
Половник дёгтя - Брускантини не поёт "ведро".
Далее последовала запись:
Conductor Peter Maag - 1959(LI)
Orchestra - Orchestra Alessandro Scarlatti di Napoli
Chorus - Teatro di San Carlo di Napoli
Figaro - Heinz Blankenburg
Susanna - Rita Streich
Conte Almaviva - Renato Cesari
Contessa Almaviva - Marcella Pobbe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Fernanda Cadoni
Bartolo - Vito Susca
Basilio - Nicola Monti
Curzio - Amilcare Blaffard
Antonio - Leonardo Monreale
Barbarina - Elvina Ramella(-Pralungo)
Это ОФИЦИАЛЬНАЯ "живая" запись из театра Сан-Карло, поэтому качество настолько хорошее, что слышно даже суфлёра.
Поют все очень хорошо. Тётеньки как будто бы немного лучше. Фигаро и граф не без огрехов; так, Бланкенбург практически завалил "Aprite un po' quegl'occhi"; правда, оправданием может послужить то, что дирижёр ну очень задрал темп (запись вообще быстрая - скучать некогда); у Чезари тоже можно отловить блох по мелочи, но, честно говоря, не хочется - оба такие бодрые и борзые, что искупают все недостатки.
В обычно "моржовой" роли дона Базилио - целый Никола Монти! (Это как если бы лет десять тому назад эту партию вдруг решил спеть Хуан Диего Флорес.) И хочу сказать - партия заиграла новыми красками! Естественно, арию Монти поёт - иначе что бы вообще он там делал. (Загадка, которая не даёт мне покоя: куда пропал Никола Монти? Последняя запись с его участием - "Il re pastore" Моцарта - вышла в 1967-м или 68-м; ему там лет сорок семь, умер он в семьдесят два; что он делал и где был ещё 25 лет?).
Открытие этой записи и мой личный эталон: самый керубинистый Керубино, можно сказать, Керубинище - Бьянка Мария Казони. У неё я действительно слышу нежного юношу-подростка, а не тётку-травести.
Пожалуй, это моя любимая запись, если рассматривать все составляющие в целом. Она настолько живая (во всех смыслах), что прямо душа поёт.
Conductor Ferenc Fricsay - 1960(STU)
Orchestra - Radio-Symphonie-Orchester Berlin
Chorus - RIAS Kammerchor
Figaro - Renato Capecchi
Susanna - Irmgard Seefried
Conte Almaviva - Dietrich Fischer-Dieskau
Contessa Almaviva - Maria Stader
Cherubino - Herta Topper
Marcellina - Lilian Benningsen
Bartolo - Ivan Sardi
Basilio - Paul Kuen
Curzio - Friedrich Lenz
Antonio - Georg Wieter
Barbarina - Rosl Schwaiger
Я бы охарактеризовала эту запись как "полнокровную", "плотную", как баварская колбаска (хотя я их не пробовала, может, они и не плотные).
Капекки, похоже, опять перепутал оперу Моцарта с фильмом Леонида Гайдая - "буффонит" чрезмерно и совершенно не к месту. Капекки вообще чрезмерный, но за такой тембр я всё прощу!
Внезапно кайфанула от Фи-Ди. Всегда относилась к нему равнодушно, потому что какой-то он недостаточно баритонистый баритон (когда его называют бас-баритоном и тем более басом, мне всегда смеяться хочется). А тут прямо очень понравился! Только колоратуры в "ведре" запорол, а в остальном просто отлично!
Не очень понравилась Ирмгард Зеефрид - как-то странно она поёт, с каким-то дополнительным шумом.
"Corriam tutti" исполнено так, будто сейчас натурально начнётся оргия с пивом из фонтанов. Так что не исключено, что граф под шумок таки получит своё. Да и на месте Керубино я бы надежды не теряла.
На этом хотела закончить, но в компьютере была ещё одна запись, про которую не помню, слушала её или нет.
Conductor Georg Solti - 1981(STU)
Orchestra - London Philharmonic Orchestra
Chorus - London Opera Chorus
Figaro - Samuel Ramey
Susanna - Lucia Popp
Conte Almaviva - Thomas Allen
Contessa Almaviva - Kiri Te Kanawa
Cherubino - Frederica Von Stade
Marcellina - Jane Berbie
Bartolo - Kurt Moll
Basilio - Robert Tear
Curzio - Philip Langridge
Antonio - Giorgio Tadeo
Barbarina - Yvonne Kenny
По составу это должно было быть что-то с чем-то, но в итоге... что-то пошло не так, в общем. Как с теми бракованными ёлочными игрушками из анекдота, которые не радуют. Хорошие моменты, безусловно, есть: когда Молль загремел "La vendetta!", я чуть со стула не упала; или когда Рэми молотком гвоздит "Io non la sposero", а Молль кувалдой ему отвечает "LA SPOSERAI!". Мужики однозначно понравились больше - все такие басистые! Правда, Шолти, как и Мааг, очень быстро провёл "Aprite un po' quegl'occhi", Рэми (!) еле вытянул.
Тётки нудные невозможно. Те Канава и Попп вообще никакие (Попп, может, чуть-чуть поживее). Фон Штаде пытается что-то делать, но её Керубино настолько вульгарный, что так и видишь перед собой прыщавого, сопливого, косматого, рыжего кандидата в детскую комнату милиции, который ещё и в носу ковыряется. Не помню, слышала ли я её раньше; может быть, она не всегда так поёт. Меньше всего, по итогу, бесила Жанна Бербье (она, кстати, ещё жива - 94 года!).
Не знаю, может, у меня просто было неподходящее настроение; и когда-нибудь потом эта запись откроется мне с неожиданной стороны; и я буду визжать и плакать от удовольствия; но на данный момент - худшая запись из прослушанных.
Она была последней из запланированных, но она так меня расстроила, что нужно было чем-то "лечиться". Думала повторить Маага, но, покопавшись, откопала вот это:
National Arts Centre, Ottawa, 21 July 1988
Conductor: Gabriel Chmura
Figaro: Anton Scharinger
Conte Almaviva: Gaetan Laperriere
Contessa Almaviva: Edith Wiens
Susanna: Sylvia McNair
Cherubino: Graciela Araya
Bartolo: Renato Capecchi
Marcellina: Gabriele Lavigne
Basilio: Bernard Fitch
Barbarina: Catherine Damone
Antonio: Gerald Finley
Curzio: Henry Ingram
Живая запись спектакля, по радиотрансляции; качество нормальное.
Капекки в своей единственной арии продолжает линию, начатую в студийной записи "Севильского цирюльника" 1974-го года под управлением Ливайна - вот прямо тот же самый доктор Бартоло N лет спустя. То есть, Капекки занимается ерундой. Так и хочется запустить в него тапком и крикнуть "Хватит!". Более того, мне кажется, что он ещё и Шарингеру подсказывал, как надо петь; во всяком случае, местами этот Фигаро ну очень сильно напоминает Капекки из студийной записи Фричая, о которой шла речь выше. Если учесть, что Капекки в тот период занимался ещё и режиссурой, такое вполне возможно.
Оказалось, что "La vendetta" - единственная неудача этой записи; во всём остальном она чудесно как хороша! Без "ослов" с "козлами", но с очень хорошим "ведром" (Лаперьер вообще очень понравился; вспомнила, что много лет назад по радио "Орфей" про него даже передача была, и я несколько арий в его исполнении записала на кассету). Шарингер хорош! Винс и Макнейр - замечательные, Арайа - второе место по керубинам после Казони. Субъективные ощущение - почти как от записи Маага. У меня даже возникла мысль, что если бы качество было получше (всё-таки какой-то гудёж постоянно присутствует, и на форте инструменты сливаются), можно было бы смело выпускать её официально.
Вроде бы на этом хотела остановиться, но вспомнила, что ещё не было Брускантини в роли Фигаро. Под рукой оказались две записи. Начала с более поздней, "живой" (ибо Кабалье и Казони).
Conductor Nicola Rescigno - 1967(LI)
Orchestra - Dallas Civic Opera
Chorus - Dallas Civic Opera
Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Ugo Trama
Contessa Almaviva - Montserrat Caballe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Oralia Dominguez
Bartolo - Giorgio Tadeo
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Bernard Fitch
Antonio - Gimi Beni
Barbarina - Elaine Cormany
Тадео пока что единственный Бартоло, который в арии "La vendetta" не угрожает, а скорее предвкушает; вот прям кайфует человек, как будто какое-нибудь изысканное вино во рту перекатывает.
Трама довольно вредный граф. С "ведром" кое-как справился, но мог бы и не петь.
Брускантини в "Tutto e disposto - Aprite un po' quegli occhi" устраивает драму. Прямо вот на полном серьёзе испытывает душевные муки. За что люблю Сестика - даже если вокально он бывает "не очень" (он вообще поёт как-то странно), драматическая часть у него всегда проработана очень тонко. (И пусть фанаты Бастианини и Каппуччилли (и даже фанаты Милнза, к коим я сама в некоторой степени отношусь) закидают меня тухлыми помидорами, я утверждаю, что лучшее исполнение "Alzati! - Eri tu che macchiavi" из вердиевского "Бала-маскарада", - это именно Брускантини (притом что эту партию он пел, кажется, всего один раз, по замене, и каким чудом это записали, я не знаю). Это же относится к беллиниевским "Cinta di fiori" и "Vi ravviso" и наверняка к туче других оперных арий, которые я сейчас навскидку не вспомню.)
До чего же хороша Кабалье! Из всех записей она пока что лучшая графиня. А когда она в конце выходит со словами "Almeno io per loro perdono otterro", там, наверное, вообще все упали просто. Жаль, Кабалье в студии эту партию не записала. В природе ещё есть "живая" запись 1964-го из Лозанны, но в свободном доступе она мне пока не попадалась.
И завершила я свой марафон Брускантини студийным:
Conductor Vittorio Gui - 1955(STU)
Orchestra - Glyndebourne Festival Orchestra
Chorus - Glyndebourne Festival Chorus
Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Franco Calabrese
Contessa Almaviva - Sena Jurinac
Cherubino - Rise Stevens
Marcellina - Monica Sinclair
Bartolo - Ian Wallace
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Daniel McCoshan
Antonio - Gwyn Griffiths
Barbarina - Jeannette Sinclair
Сразу слышно, что запись очень "вокальная" - оркестр отведён на второй план и относительно певцов звучит тихо.
Брускантини ещё не расстался с басовым прошлым, поэтому звучит мощно и по-деловому. Этот Фигаро - вообще серьёзный и деловой мужик. Из "Aprite un po' quegli occhi" Брускантини сделал драму уже в этой записи, только поёт лучше, чем в 1967-м.
Стивенс не понравилась. Больше похожа на тётку-"ягодку опять", чем на юношу.
Калабрезе поёт "ведро" как "вендетту"; наверх, кстати, не пошёл - блюдёт достоинство. Когда любовно воркует, получается невероятно забавно.
Очень понравилась Юринац (не помню, слышала ли её раньше) - душевно поёт. Дуэт "Sull'aria" у неё и Шутти вышел просто шедеврально!
Вообще, это довольно странная запись; какая-то серьёзная и... немного печальная, что ли. Вроде бы люди совершают легкомысленные поступки, попадают в смешные ситуации, - но при этом испытывают сильные и подлинные чувства. В частности, только здесь я услышала, что Фигаро по-настоящему любит свою Сюзанну (ещё раз: Брускантини - велик!) и будет любить её всю жизнь.
Начала с:
Conductor Neville Marriner - 1985(STU)
Orchestra - Academy of Saint-Martin-in-the-Fields
Chorus - Ambrosian Opera Chorus
Figaro - Jose van Dam
Susanna - Barbara Hendricks
Conte Almaviva - Ruggero Raimondi
Contessa Almaviva - Lucia Popp
Cherubino - Agnes Baltsa
Marcellina - Felicity Palmer
Bartolo - Robert Lloyd
Basilio - Aldo Baldin
Curzio - Neil Jenkins
Antonio - Donald Maxwell
Barbarina - Catheryn Pope
Наверное, лучшая запись, если хочешь оценить МУЗЫКУ. Это не значит, что плохо поют; поют хорошо, но у меня сложилось впечатление, что голоса певцов являются скорее дополнительными "инструментами", служащими более полному раскрытию музыкальной красоты. Поэтому из певцов даже не могу никого выделить, в хорошем или плохом смысле, - всё очень ровно. Разве что Бальтса для Керубино не подходит.
Стоило затихнуть последним тактам этой записи, я сразу же включила совсем другое -
Conductor Fernando Previtali - 1951(RA)
Orchestra - RAI Milano
Chorus - RAI Milano
Figaro - Italo Tajo
Susanna - Alda Noni
Conte Almaviva - Sesto Bruscantini
Contessa Almaviva - Gabriella Gatti
Cherubino - Jolanda Gardino
Marcellina - Miti Truccato Pace
Bartolo - Fernando Corena
Basilio - Angelo Mercuriali
Curzio - Manfredi Ponz De Leon
Antonio - Christiano Dalamangas
Barbarina - Graziella Sciutti
Наверное, это было ошибкой, перескакивать так вот сразу: потребовалось минут пятнадцать, чтобы привыкнуть к более медленным темпам и звуку, как будто слушаешь через стену с помощью стакана; нет, по сравнению с пиратскими записями 50-х годов из театра Сан-Карло (во время прослушивания которых нужно активно работать головой, чтобы представить, как это было на самом деле) это, можно сказать, кристальная чистота, просто уж очень сильный контраст после Марринера.
Какой же потрясающий Итало Тайо! И как же печально, что у него мало записей.
Альда Нони - изумительная! Наверное, именно в этой записи я впервые "распробовала" арию "Deh vieni non tardar".
Графиня по голосу как будто старше графа лет на двадцать. Неудивительно, что он заглядывается на горничных. Керубино тоже звучит не как юноша, а как старая тётка.
Половник дёгтя - Брускантини не поёт "ведро".
Далее последовала запись:
Conductor Peter Maag - 1959(LI)
Orchestra - Orchestra Alessandro Scarlatti di Napoli
Chorus - Teatro di San Carlo di Napoli
Figaro - Heinz Blankenburg
Susanna - Rita Streich
Conte Almaviva - Renato Cesari
Contessa Almaviva - Marcella Pobbe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Fernanda Cadoni
Bartolo - Vito Susca
Basilio - Nicola Monti
Curzio - Amilcare Blaffard
Antonio - Leonardo Monreale
Barbarina - Elvina Ramella(-Pralungo)
Это ОФИЦИАЛЬНАЯ "живая" запись из театра Сан-Карло, поэтому качество настолько хорошее, что слышно даже суфлёра.
Поют все очень хорошо. Тётеньки как будто бы немного лучше. Фигаро и граф не без огрехов; так, Бланкенбург практически завалил "Aprite un po' quegl'occhi"; правда, оправданием может послужить то, что дирижёр ну очень задрал темп (запись вообще быстрая - скучать некогда); у Чезари тоже можно отловить блох по мелочи, но, честно говоря, не хочется - оба такие бодрые и борзые, что искупают все недостатки.
В обычно "моржовой" роли дона Базилио - целый Никола Монти! (Это как если бы лет десять тому назад эту партию вдруг решил спеть Хуан Диего Флорес.) И хочу сказать - партия заиграла новыми красками! Естественно, арию Монти поёт - иначе что бы вообще он там делал. (Загадка, которая не даёт мне покоя: куда пропал Никола Монти? Последняя запись с его участием - "Il re pastore" Моцарта - вышла в 1967-м или 68-м; ему там лет сорок семь, умер он в семьдесят два; что он делал и где был ещё 25 лет?).
Открытие этой записи и мой личный эталон: самый керубинистый Керубино, можно сказать, Керубинище - Бьянка Мария Казони. У неё я действительно слышу нежного юношу-подростка, а не тётку-травести.
Пожалуй, это моя любимая запись, если рассматривать все составляющие в целом. Она настолько живая (во всех смыслах), что прямо душа поёт.
Conductor Ferenc Fricsay - 1960(STU)
Orchestra - Radio-Symphonie-Orchester Berlin
Chorus - RIAS Kammerchor
Figaro - Renato Capecchi
Susanna - Irmgard Seefried
Conte Almaviva - Dietrich Fischer-Dieskau
Contessa Almaviva - Maria Stader
Cherubino - Herta Topper
Marcellina - Lilian Benningsen
Bartolo - Ivan Sardi
Basilio - Paul Kuen
Curzio - Friedrich Lenz
Antonio - Georg Wieter
Barbarina - Rosl Schwaiger
Я бы охарактеризовала эту запись как "полнокровную", "плотную", как баварская колбаска (хотя я их не пробовала, может, они и не плотные).
Капекки, похоже, опять перепутал оперу Моцарта с фильмом Леонида Гайдая - "буффонит" чрезмерно и совершенно не к месту. Капекки вообще чрезмерный, но за такой тембр я всё прощу!
Внезапно кайфанула от Фи-Ди. Всегда относилась к нему равнодушно, потому что какой-то он недостаточно баритонистый баритон (когда его называют бас-баритоном и тем более басом, мне всегда смеяться хочется). А тут прямо очень понравился! Только колоратуры в "ведре" запорол, а в остальном просто отлично!
Не очень понравилась Ирмгард Зеефрид - как-то странно она поёт, с каким-то дополнительным шумом.
"Corriam tutti" исполнено так, будто сейчас натурально начнётся оргия с пивом из фонтанов. Так что не исключено, что граф под шумок таки получит своё. Да и на месте Керубино я бы надежды не теряла.
На этом хотела закончить, но в компьютере была ещё одна запись, про которую не помню, слушала её или нет.
Conductor Georg Solti - 1981(STU)
Orchestra - London Philharmonic Orchestra
Chorus - London Opera Chorus
Figaro - Samuel Ramey
Susanna - Lucia Popp
Conte Almaviva - Thomas Allen
Contessa Almaviva - Kiri Te Kanawa
Cherubino - Frederica Von Stade
Marcellina - Jane Berbie
Bartolo - Kurt Moll
Basilio - Robert Tear
Curzio - Philip Langridge
Antonio - Giorgio Tadeo
Barbarina - Yvonne Kenny
По составу это должно было быть что-то с чем-то, но в итоге... что-то пошло не так, в общем. Как с теми бракованными ёлочными игрушками из анекдота, которые не радуют. Хорошие моменты, безусловно, есть: когда Молль загремел "La vendetta!", я чуть со стула не упала; или когда Рэми молотком гвоздит "Io non la sposero", а Молль кувалдой ему отвечает "LA SPOSERAI!". Мужики однозначно понравились больше - все такие басистые! Правда, Шолти, как и Мааг, очень быстро провёл "Aprite un po' quegl'occhi", Рэми (!) еле вытянул.
Тётки нудные невозможно. Те Канава и Попп вообще никакие (Попп, может, чуть-чуть поживее). Фон Штаде пытается что-то делать, но её Керубино настолько вульгарный, что так и видишь перед собой прыщавого, сопливого, косматого, рыжего кандидата в детскую комнату милиции, который ещё и в носу ковыряется. Не помню, слышала ли я её раньше; может быть, она не всегда так поёт. Меньше всего, по итогу, бесила Жанна Бербье (она, кстати, ещё жива - 94 года!).
Не знаю, может, у меня просто было неподходящее настроение; и когда-нибудь потом эта запись откроется мне с неожиданной стороны; и я буду визжать и плакать от удовольствия; но на данный момент - худшая запись из прослушанных.
Она была последней из запланированных, но она так меня расстроила, что нужно было чем-то "лечиться". Думала повторить Маага, но, покопавшись, откопала вот это:
National Arts Centre, Ottawa, 21 July 1988
Conductor: Gabriel Chmura
Figaro: Anton Scharinger
Conte Almaviva: Gaetan Laperriere
Contessa Almaviva: Edith Wiens
Susanna: Sylvia McNair
Cherubino: Graciela Araya
Bartolo: Renato Capecchi
Marcellina: Gabriele Lavigne
Basilio: Bernard Fitch
Barbarina: Catherine Damone
Antonio: Gerald Finley
Curzio: Henry Ingram
Живая запись спектакля, по радиотрансляции; качество нормальное.
Капекки в своей единственной арии продолжает линию, начатую в студийной записи "Севильского цирюльника" 1974-го года под управлением Ливайна - вот прямо тот же самый доктор Бартоло N лет спустя. То есть, Капекки занимается ерундой. Так и хочется запустить в него тапком и крикнуть "Хватит!". Более того, мне кажется, что он ещё и Шарингеру подсказывал, как надо петь; во всяком случае, местами этот Фигаро ну очень сильно напоминает Капекки из студийной записи Фричая, о которой шла речь выше. Если учесть, что Капекки в тот период занимался ещё и режиссурой, такое вполне возможно.
Оказалось, что "La vendetta" - единственная неудача этой записи; во всём остальном она чудесно как хороша! Без "ослов" с "козлами", но с очень хорошим "ведром" (Лаперьер вообще очень понравился; вспомнила, что много лет назад по радио "Орфей" про него даже передача была, и я несколько арий в его исполнении записала на кассету). Шарингер хорош! Винс и Макнейр - замечательные, Арайа - второе место по керубинам после Казони. Субъективные ощущение - почти как от записи Маага. У меня даже возникла мысль, что если бы качество было получше (всё-таки какой-то гудёж постоянно присутствует, и на форте инструменты сливаются), можно было бы смело выпускать её официально.
Вроде бы на этом хотела остановиться, но вспомнила, что ещё не было Брускантини в роли Фигаро. Под рукой оказались две записи. Начала с более поздней, "живой" (ибо Кабалье и Казони).
Conductor Nicola Rescigno - 1967(LI)
Orchestra - Dallas Civic Opera
Chorus - Dallas Civic Opera
Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Ugo Trama
Contessa Almaviva - Montserrat Caballe
Cherubino - Biancamaria Casoni
Marcellina - Oralia Dominguez
Bartolo - Giorgio Tadeo
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Bernard Fitch
Antonio - Gimi Beni
Barbarina - Elaine Cormany
Тадео пока что единственный Бартоло, который в арии "La vendetta" не угрожает, а скорее предвкушает; вот прям кайфует человек, как будто какое-нибудь изысканное вино во рту перекатывает.
Трама довольно вредный граф. С "ведром" кое-как справился, но мог бы и не петь.
Брускантини в "Tutto e disposto - Aprite un po' quegli occhi" устраивает драму. Прямо вот на полном серьёзе испытывает душевные муки. За что люблю Сестика - даже если вокально он бывает "не очень" (он вообще поёт как-то странно), драматическая часть у него всегда проработана очень тонко. (И пусть фанаты Бастианини и Каппуччилли (и даже фанаты Милнза, к коим я сама в некоторой степени отношусь) закидают меня тухлыми помидорами, я утверждаю, что лучшее исполнение "Alzati! - Eri tu che macchiavi" из вердиевского "Бала-маскарада", - это именно Брускантини (притом что эту партию он пел, кажется, всего один раз, по замене, и каким чудом это записали, я не знаю). Это же относится к беллиниевским "Cinta di fiori" и "Vi ravviso" и наверняка к туче других оперных арий, которые я сейчас навскидку не вспомню.)
До чего же хороша Кабалье! Из всех записей она пока что лучшая графиня. А когда она в конце выходит со словами "Almeno io per loro perdono otterro", там, наверное, вообще все упали просто. Жаль, Кабалье в студии эту партию не записала. В природе ещё есть "живая" запись 1964-го из Лозанны, но в свободном доступе она мне пока не попадалась.
И завершила я свой марафон Брускантини студийным:
Conductor Vittorio Gui - 1955(STU)
Orchestra - Glyndebourne Festival Orchestra
Chorus - Glyndebourne Festival Chorus
Figaro - Sesto Bruscantini
Susanna - Graziella Sciutti
Conte Almaviva - Franco Calabrese
Contessa Almaviva - Sena Jurinac
Cherubino - Rise Stevens
Marcellina - Monica Sinclair
Bartolo - Ian Wallace
Basilio - Hugues Cuenod
Curzio - Daniel McCoshan
Antonio - Gwyn Griffiths
Barbarina - Jeannette Sinclair
Сразу слышно, что запись очень "вокальная" - оркестр отведён на второй план и относительно певцов звучит тихо.
Брускантини ещё не расстался с басовым прошлым, поэтому звучит мощно и по-деловому. Этот Фигаро - вообще серьёзный и деловой мужик. Из "Aprite un po' quegli occhi" Брускантини сделал драму уже в этой записи, только поёт лучше, чем в 1967-м.
Стивенс не понравилась. Больше похожа на тётку-"ягодку опять", чем на юношу.
Калабрезе поёт "ведро" как "вендетту"; наверх, кстати, не пошёл - блюдёт достоинство. Когда любовно воркует, получается невероятно забавно.
Очень понравилась Юринац (не помню, слышала ли её раньше) - душевно поёт. Дуэт "Sull'aria" у неё и Шутти вышел просто шедеврально!
Вообще, это довольно странная запись; какая-то серьёзная и... немного печальная, что ли. Вроде бы люди совершают легкомысленные поступки, попадают в смешные ситуации, - но при этом испытывают сильные и подлинные чувства. В частности, только здесь я услышала, что Фигаро по-настоящему любит свою Сюзанну (ещё раз: Брускантини - велик!) и будет любить её всю жизнь.
вторник, 26 августа 2025
6-й сезон, серии 10 и 11 ("Chain of command").
Патрика Стюарта в этом сериале сексуально эксплуатируют самым беспощадным образом! Никого другого не показывали столько раз обнажённым в разной степени: один раз был голый Кью (если память не изменяет, за приличия в той сцене отвечала лысина Пикара); в первом сезоне показали ноги-руки-торс-попу Лора, которые как бы аналогичны частям тела Дейты, но так как части были в разобранном виде, "обнажёнкой" их можно считать с большой натяжкой; ну и разок мелькнула сиська Райкера.
А Пикара то до трусов разденут, то до борговской амуниции, а тут вообще - до "в чём мать родила"; едва-едва прикрыли срам креслом (потом, правда, ещё тунику какую-то набросили). Нет, я только "за"! Патрик Стюарт - мужчина хоть куда. Но ему за это хоть платили дополнительно?
Капитан Джеллико - классный мужик! Чёткий такой. Жаль, он недолго пробыл на "Энтерпрайзе" и не успел как следует наладить там дисциплину. А то при Пикаре экипаж совсем разболтался! Тут вот-вот война начнётся, а они разнылись: "Мы не мооооожем сразу в четыре смееееены! Нам нужно вреееемя на адаптааааацию!" Это Звёздный флот или лагерь "Артек"?! Ещё Трой пришла качать права в своём ужасном боди-комбинезоне-пижаме; правильно Джеллико её отправил переодеться по форме - сразу превратилась в приличную женщину!
Патрика Стюарта в этом сериале сексуально эксплуатируют самым беспощадным образом! Никого другого не показывали столько раз обнажённым в разной степени: один раз был голый Кью (если память не изменяет, за приличия в той сцене отвечала лысина Пикара); в первом сезоне показали ноги-руки-торс-попу Лора, которые как бы аналогичны частям тела Дейты, но так как части были в разобранном виде, "обнажёнкой" их можно считать с большой натяжкой; ну и разок мелькнула сиська Райкера.
А Пикара то до трусов разденут, то до борговской амуниции, а тут вообще - до "в чём мать родила"; едва-едва прикрыли срам креслом (потом, правда, ещё тунику какую-то набросили). Нет, я только "за"! Патрик Стюарт - мужчина хоть куда. Но ему за это хоть платили дополнительно?
Капитан Джеллико - классный мужик! Чёткий такой. Жаль, он недолго пробыл на "Энтерпрайзе" и не успел как следует наладить там дисциплину. А то при Пикаре экипаж совсем разболтался! Тут вот-вот война начнётся, а они разнылись: "Мы не мооооожем сразу в четыре смееееены! Нам нужно вреееемя на адаптааааацию!" Это Звёздный флот или лагерь "Артек"?! Ещё Трой пришла качать права в своём ужасном боди-комбинезоне-пижаме; правильно Джеллико её отправил переодеться по форме - сразу превратилась в приличную женщину!
воскресенье, 17 августа 2025
Оказывается, Ричард Чемберлен (да, тот самый, который "Сёгун" и "Поющие в терновнике") очень даже неплохо пел (к сожалению, в прошедшем времени во всех смыслах - он умер в марте этого года, не дожив двух дней до девяносто первого дня рождения)!
music.yandex.ru/album/5975394
music.yandex.ru/album/1671856
Несколько однообразно, но базовая подготовка хорошая.
music.yandex.ru/album/5975394
music.yandex.ru/album/1671856
Несколько однообразно, но базовая подготовка хорошая.
вторник, 12 августа 2025
Из архива - небольшой комикс времён массовой вакцинации от ковида.
понедельник, 21 июля 2025
Внезапно послушала альбом "Mein Herz brennt" современного немецкого композитора Торстена Раша. Повелась на то, что альбом вроде бы состоит из кавер-версий песен группы "Раммштайн", по которой я некоторое время сходила с ума в юности, и что за вокал в альбоме отвечает замечательный бас Рене Папе; к тому же там была парочка моих любимых песен из числа малоизвестных (которых в своё время ни по радио, ни по "MTV" не "крутили"); в общем, эти сапоги надо было брать.
Оказалось, что это никакой не сборник кавер-версий, а опера-оратория в экспрессионистском стиле, навроде Штрауса (который Рихард) или Шёнберга. От "Раммштайн" остались рожки да ножки (пожалуй, только рожки) - если не знать этих песен, то невозможно догадаться, что это сочинено "по мотивам"; звучит как совершенно оригинальное произведение.
Вещь странная и жутковатая. Я слушала перед сном, в наушниках, в темноте, и мороз по позвоночнику пробегал регулярно. Помимо мужской вокальной есть ещё женская разговорная роль, и тётенька хрипит весьма устращающе и демонически. Папе великолепен! Последний раз слушала его миллион лет назад уже не помню где, и вот вспомнила, какой же он классный!
Интересно, а сами мужики из "Раммштайн" это слушали? Очень хотелось бы посмотреть на их реакцию. Вряд ли они предполагали, что это можно сделать ТАК.
music.yandex.ru/album/89950
Оказалось, что это никакой не сборник кавер-версий, а опера-оратория в экспрессионистском стиле, навроде Штрауса (который Рихард) или Шёнберга. От "Раммштайн" остались рожки да ножки (пожалуй, только рожки) - если не знать этих песен, то невозможно догадаться, что это сочинено "по мотивам"; звучит как совершенно оригинальное произведение.
Вещь странная и жутковатая. Я слушала перед сном, в наушниках, в темноте, и мороз по позвоночнику пробегал регулярно. Помимо мужской вокальной есть ещё женская разговорная роль, и тётенька хрипит весьма устращающе и демонически. Папе великолепен! Последний раз слушала его миллион лет назад уже не помню где, и вот вспомнила, какой же он классный!
Интересно, а сами мужики из "Раммштайн" это слушали? Очень хотелось бы посмотреть на их реакцию. Вряд ли они предполагали, что это можно сделать ТАК.
music.yandex.ru/album/89950